Ջոզեֆ Անտոն Կոխ, 1835 - Ապոլոն թեսալիայի հովիվների մեջ - կերպարվեստի տպագրություն

Պատվիրեք ձեր նախընտրած արտադրանքի նյութը

Մենք առաջարկում ենք մի շարք տարբեր չափերի և նյութերի յուրաքանչյուր ապրանքի համար: Այդ իսկ պատճառով մենք թույլ ենք տալիս ընտրել հետևյալ տարբերակներից.

• Տպագիր ակրիլային ապակի (իսկական ապակու ծածկով). Ակրիլային ապակու վրա փայլուն տպագրությունը, որը հաճախ կոչվում է պլեքսիգլասի նուրբ արվեստի տպագրություն, ձեր սիրած արվեստի գործը դարձնում է գեղեցիկ դեկոր: Ամենից առաջ, ակրիլային արվեստի տպագրությունը հստակ այլընտրանք է ալյումինի և կտավի արվեստի տպագրությանը: Արվեստի գործը կտպվի ժամանակակից ուլտրամանուշակագույն տպիչ մեքենաների օգնությամբ։ Սա ունի վառ գույների ազդեցություն: Plexiglass տպագրության մեծ առավելությունն այն է, որ կոնտրաստները, ինչպես նաև հատիկավոր պատկերի մանրամասները կբացահայտվեն նուրբ աստիճանավորման պատճառով: Մեր իսկական ապակու ծածկույթը երկար տարիներ պաշտպանում է ձեր ընտրած արվեստի կրկնօրինակը լույսից և ջերմությունից:
• Կտավի տպագրություն. Կտավի տպագրությունը, չսխալվել կտավի նկարի հետ, կտավի վրա տպված թվային պատճեն է: Արվեստի այս գործի ձեր տպած կտավը ձեզ եզակի հնարավորություն կտա ձերը վերածել մեծ հավաքածուի, ինչպես դուք կտեսնեիք իրական պատկերասրահում: Ինչպե՞ս կախել կտավը իմ պատին: Կտավ տպագրություններն ունեն համեմատաբար ցածր քաշի առավելություն, ինչը ենթադրում է, որ բավականին պարզ է կախել ձեր կտավի տպագրությունը առանց պատի վրա ամրացնող սարքեր օգտագործելու: Այսպիսով, կտավը հարմար է ձեր տան ցանկացած պատի համար:
• Ալյումինե դիբոնդ տպագրություն. Aluminum Dibond պրինտը խորության տպավորիչ էֆեկտով տպագիր է, որը ժամանակակից տպավորություն է ստեղծում մակերեսային կառուցվածքով, որը չարտացոլող է: Ալյումինե դիբոնդի վրա ուլտրամանուշակագույն տպագրությունը մեկնարկային մակարդակի ամենապահանջված արտադրանքներից է և արվեստը ցուցադրելու իսկապես ժամանակակից միջոց է, քանի որ այն դիտողի ուշադրությունը հրավիրում է արվեստի գործերի վրա:
• Տպագիր պաստառ (կտավ նյութ): Պաստառի տպագրությունը ուլտրամանուշակագույն տպագրությամբ հարթ բամբակյա կտավ է՝ հատիկավոր մակերեսային կառուցվածքով, որը հիշեցնում է բնօրինակ արվեստի գործը: Տպագիր պաստառը հարմար է ձեր արվեստի կրկնօրինակը հատուկ շրջանակում շրջանակելու համար: Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ կախված պաստառի տպագրության բացարձակ չափից, մենք ավելացնում ենք նկարի շուրջ 2-6 սմ սպիտակ լուսանցք, ինչը հեշտացնում է շրջանակը հարմարեցված շրջանակով:

Ազատում պատասխանատվությունից: Մենք փորձում ենք ամեն ինչ, որպեսզի հնարավորինս սերտորեն պատկերենք ապրանքները և տեսողականորեն ցուցադրենք դրանք: Միևնույն ժամանակ, տպագիր նյութերի տոնայնությունը, ինչպես նաև տպման արդյունքը կարող են որոշ չափով տարբերվել ձեր սարքի էկրանի պատկերից: Կախված ձեր էկրանի կարգավորումներից և մակերեսի վիճակից, ոչ բոլոր գույներն են տպագրվում 100% իրատեսական: Հաշվի առնելով, որ մեր արվեստի բոլոր տպագրությունները մշակվում և տպագրվում են ձեռքով, կարող են լինել նաև աննշան տատանումներ մոտիվի ճշգրիտ դիրքի և չափի մեջ:

Թորվալդսենսի թանգարանի բնօրինակ արվեստի գործի բնութագրերը (© - Թորվալդսենսի թանգարանի կողմից - Թորվալդսենսի թանգարան)

Նկարի ձախ կողմում Ապոլոնը նստած խաղում է հնագույն հագուստով հովիվների փոքր խմբի հետ: Նա սպանել էր կիկլոպներին՝ Յուպիտերի զինագործներին, և որպես պատիժ պետք է մեկ տարի արածել Ադմետոս թագավորի հոտը։ Այդ ընթացքում Ապոլոնը երաժշտություն և պոեզիա էր սովորեցնում իր ընկեր հովիվներին։ Նկարի հակառակ կողմում տեսնում ենք Մարսյասին, ով ճանաչելի է այծի ոտքերով և ֆլեյտայով։ Մի անգամ նա Ապոլոնին մարտահրավեր նետեց երաժշտական ​​մենամարտի, բայց պարտվեց և որպես պատիժ Ապոլոն որոշեց, որ իրեն պետք է ողջ-ողջ ջարդել: Կոխն իր նկարում այդքան երկար չի տանում, բայց մեզ կասկածի տակ չի դնում, որ Ապոլոնը հաղթողն է, նկարի առանցքային կերպարը. բոլորը նայում են նրա ուղղությամբ, և երկինքը բացվում է նրա գլխավերևում: Երաժշտություն ստեղծելիս նրանք երկուսն էլ ներկայացնում են արվեստը, սակայն սատիր Մարսիասը, որը Դիոնիսոսի շքախմբի մաս է կազմում, ներկայացնում է բնազդայինը, վայրիը, անսովորը, մինչդեռ Ապոլոնը հանդես է գալիս առավել ռացիոնալ, հավասարակշռված, իդեալականացնող: Նեոդասական Քոչին բնորոշ է, որ նա պետք է կենտրոնանա դիցաբանական տեսարանի վրա, որտեղ բանականությունը հաղթում է զգացմունքներին, բայց այնպես, որ երկուսի միջև հակադրությունը չազդի արկադական լանդշաֆտի հիմնարար ներդաշնակության վրա: 1794 թվականից մինչև իր մահը Կոխը գրեթե ամբողջ ժամանակ ապրում էր Հռոմում, որտեղ նա Կարստենսի, Ռայնհարդտի և Թորվալդսենի շուրջն էր: Այս նկարը Կոխի գերմանական, հռոմեական հերոսական բնանկարի տիպիկ օրինակ է։ Իր «Մուսաների պարը Հելիկոնի վրա» ռելիեֆում Թորվալդսենն իր քնարով պատկերել է նաև Ապոլոնին։ 1816 թվականի այս ռելիեֆի տարբերակում մերկ Ապոլոնը երևում է իր ձեռքերով և ոտքերով մի դիրքով, որը շատ նման է Ապոլոնի դիրքին Կոխի նկարում: Թեև Կոխը, հետևաբար, կարող էր ոգեշնչված լինել Թորվալդսենի ռելիեֆում գտնվող Ապոլոնից, մյուս կողմից՝ Թորվալդսենը իր պատկերացումն իր ռելիեֆի մասին՝ Ապոլոնը հովիվների հետ, ստացել է 1837 թվականի Քոչից: Այս ռելիեֆի դեկորացիան շատ նմանություններ ունի Կոխի նկարի Ապոլոն խմբի հետ։ Բայց դա այնքան էլ զարմանալի չէր լինի, քանի որ 1837 թվականին Թորվալդսենն արդեն մի քանի տարի իր պատին կախված էր Կոխի նկարը։

Տպագիր արտադրանքի խորը նկարագրությունը

Գլուխգործոցը Ապոլլոնը Թեսաղիայի հովիվների շարքում նկարել է ռոմանտիստ նկարիչ Ջոզեֆ Անտոն Կոխ. Այն 180 տարեկան գլուխգործոցը պատրաստվել է չափերով 79,1 115,7 x սմ. Յուղ կտավի վրա նկարիչը կիրառել է որպես արվեստի գործի տեխնիկա: Այսօր այս գեղարվեստական ​​գործն ընդգրկված է Թորվալդսենսի թանգարանի հավաքածուում, որը մեկ նկարչի թանգարան է, որը նվիրված է դանիացի նեոկլասիցիստական ​​քանդակագործ Բերտել Թորվալդսենի արվեստին: Ջոզեֆ Անտոն Կոխի կողմից, Ապոլոնը Թեսալիայի հովիվների մեջ, 1835, Թորվալդսենսի թանգարան, www.thorvaldsensmuseum.dk (լիցենզիա՝ հանրային սեփականություն).Գեղարվեստական ​​գործի վարկային գիծը հետևյալն է. Բացի այդ, հավասարեցումը լանդշաֆտ է՝ պատկերի հարաբերակցությամբ 3: 2, ինչը ենթադրում է, որ երկարությունը 50%-ով ավելի է լայնությունից։ Նկարիչ Ժոզեֆ Անտոն Կոխը նկարիչ էր Ավստրիայից, ում ոճը կարելի է վերագրել հիմնականում ռոմանտիզմին։ Եվրոպացի նկարիչը ապրել է 71 տարի և ծնվել է թ 1768 և մահացավ 1839 թ.

Արվեստի կառուցվածքային աղյուսակ

Հոդվածի կառուցվածքային մանրամասներ

Նկարչի ամփոփ աղյուսակ

© Copyright of | Artprinta.com (Artprinta)