Լեոպոլդ Կարլ Մյուլեր, 1881 - Շաքարի շուկա - կերպարվեստի տպագրություն

Արվեստի արտադրանքի բացատրություն

Այս արվեստի գործը պատրաստվել է Լեոպոլդ Կարլ Մյուլլեր. Գլուխգործոցի չափերը՝ 80,5 x 134 սմ։ Յուղ կտավի վրա նկարիչը օգտագործել է որպես արվեստի գործի տեխնիկա: Այն մակագրված է հետևյալ տեղեկատվությամբ. ստորագրված ներքևի աջ՝ Լեոպոլդ Մյուլլեր. Մեր օրերում արվեստի այս գործը ներառված է Բելվեդերի թվային հավաքածու. Մենք ուրախ ենք նշել, որ արվեստի գործը, որը պատկանում է հանրային սեփականությանը, տրամադրվում է քաղաքավարությամբ © Բելվեդեր, Վիեննա, գույքագրման համարը՝ 9515 թ. Գեղարվեստական ​​գործի վարկային գիծը հետևյալն է. Legat Leopold Bauer, Վիեննա 1998 թ.: Բացի այդ, թվային վերարտադրության հավասարեցումը լանդշաֆտ և ունի կողմի հարաբերակցություն 16: 9, Ինչը նշանակում է, որ երկարությունը լայնությունից 78%-ով ավելի է. Լեոպոլդ Կարլ Մյուլլերը նկարիչ էր, ում ոճը կարելի է դասել ռեալիզմին։ Ռեալիստ նկարիչը ապրել է 58 տարի և ծնվել է 1834 թվականին Դրեզդենում և մահացել 1892 թվականին։

Լրացուցիչ տեղեկություններ Belvedere-ի կողմից (© - Բելվեդերի կողմից - www.belvedere.at)

Մարդկանց, կենդանիների, վրանների խառնաշփոթը usw Ամենագեղեցիկն է, որ ես տեսել եմ իմ կյանքում, գրել է Մյուլլերը 1875 թվականին Կահիրեից Ռուդոլֆ ֆոն Էյթելբերգերին: Նկարչի վրա հատկապես տպավորել է տարբեր շուկաներում տիրող եռուզեռը, որը նրան տալիս էր բազմաթիվ գաղափարներ և մոտիվներ։ Տարբեր «էթնիկ խմբերի» ներկայացման միջոցով, որոնք տարբերվում են միմյանցից գույնով, գլխի ձևով, մազերի աճով և դեմքի կտրվածքով, ինչպես նաև տարբեր տարազների նկարագրությամբ՝ նա կարող էր ներկայացնել այդ երկրի գունեղ պատկերը, որի հմայքը բանտարկյալ 1873 թվականին իր առաջին այցելությունից հետո: Այս նկարազարդումը ցույց է տալիս շաքարեղեգի շուկան: Այն բանից հետո, երբ շաքարեղեգն աճեցվեց միայն Նեղոսի հովտի հարավային կեսում, էսքիզը ստեղծվեց 1881 թվականի հունվարին և փետրվարին Մյուլլերի՝ Վերին Եգիպտոսում գտնվելու ընթացքում կամ դրանից հետո, եղել է շաքարեղեգի մշակման կենտրոնը (և հանդիսանում է) Արմանտը, փոքր քաղաքը։ Լուքսորի և Ասուանի միջև, ուստի հնարավոր է, որ տեսարանը խաղում է այս քաղաքը պատերից դուրս: Սա համեմատաբար մեծ շուկա է, որը, Կահիրեի տարբեր շուկայական ներկայացուցչությունների համեմատ, գյուղական է: Այստեղ ոչ թե ուղտերի տեսքն է որոշվում, այլ էշերը ծանր բեռներով են բեռնված։ Ներկաների կենտրոնացումը կենտրոնացած է առք ու վաճառքի վրա, քանի որ կանգնած երեք տղամարդկանց խումբը ցույց է տալիս առաջին պլանում, ներկայացման անեկդոտային բովանդակությունը սահմանափակվում է այս ժեստով։ Առաջին հերթին շուկայի եռուզեռի նկարագրությունն է, առանց իմանալու, որ հանդիսատեսը հետապնդում է իր զբաղմունքը, որում ներգրավված բոլորը, իհարկե, այն նույնպես այդքան սիրված Մյուլլերի ջրատարի մոտ բացակայում է: Մյուլերը հիացած էր Վերին Եգիպտոսով, հատկապես բնակչության ամբողջականությամբ։ «Կցանկանայի, որ գեղատեսիլ շագանակագույն և սև արաբները, նուբիացիները և Բիսխարիս Բարաբրասը տեսնեին, որ այստեղ փողոցների գունագեղ ամբոխների մեջ են շրջվում», - գրել է նա 01.05.1881թ.-ին Ասվանից իր քույրերին: «Եվ մարդիկ !!» արդյո՞ք 28/02/1881-ին ոգևորված Ղերգան Պետենկոֆենին, «Ինչ-որ բան կարող է լինել, եթե մեկը տեսնի խմբերը հրապարակներում և փողոցներում»: Իր բազմաթիվ այցերի ընթացքում Եգիպտոսում արված նկարիչը փորձությունների է ենթարկվում, որոնք հետագայում ինտեգրվել է մեծ ստեղծագործությունների մեջ: Նա կախում էր գլուխները, սովորաբար ավելի շատ ուշադրություն է դարձնում, քան հագուստի ձևավորմանը և միջավայրին, որոնց դեմքերը հաճախ արթնացնում են կիրառական լուսանկարների տպավորությունը (լավ օրինակ է Վերին Եգիպտոսի տարրական դպրոցը, Ավստրիական պատկերասրահը Բելվեդեր, Inv No. 4646). Նույնը արտացոլված է նաև ներկա ուսումնասիրության մեջ, որտեղ նա շրջեց ամենաբարձրի գլուխը միջին դիրքի վրա, բայց միջավայրին ավելի քիչ կարևորություն տվեց, իսկապես երբեմն նույնիսկ բավարարվեց հուշող վրձնահարվածներով: Համեմատությունը կատարված նկարի հետ, որի գտնվելու վայրն այսօր անհայտ է (տես Նկ. Դրա կողքին), ցույց է տալիս, որ Մյուլլերը միայն փոխանցել է կոպիտ կազմը։ Մնացել է նույնը, պատերի ձախ մասը, առաջին պլանում կանգնած ու պառկած խումբն ու էշերը։ Այնուամենայնիվ, ոչ մի տիրույթ չգտավ Wasserträgerin-ը և էլեգանտ տղամարդ Rückenfigur-ը, որոնք իրենց տակառները փակցրեցին լանջերի սեղանի վրա գտնվող հավաքածուի վրա: Աշխատանքը աճուրդի է հանվել 1892 թվականին «շուկան Կահիրեում» վերնագրով կալվածքի աճուրդում։ 1998 Ավստրիական Belvedere պատկերասրահի ուսումնասիրությունը հանձնվեց որպես ժառանգություն: Գրականություն՝ Սելիգման, Ադալբերտ Ֆրանց (խմբ.)՝ Կարլ Լեոպոլդ Մյուլլեր։ Նկարչի կյանքը նամակներում, նկարներում և փաստաթղթերում, Վիեննա, Բեռլին, Լայպցիգ, Մյունխեն 1922; Զեմեն, Հերբերտ (խմբ.): Լեոպոլդ Մյուլլեր 1834 - 1892 թթ. Նամակներ և փաստաթղթեր, Վիեննա 1996; Զեմեն, Հերբերտ (խմբ.). Լեոպոլդ Մյուլլերը նկարիչների տանը. The Orient images, Վիեննա 1998: [Sabine Grabner, in: donut, Michael / Mayer, Monika: New Acquisitions Austrian Gallery Belvedere 1992-1999 թթ. Հայլիգենկրոյզի վարպետը Կրիստուֆեկին, խմբ. v. d.

Արվեստի գործի բնութագրերը

Նկարչի ընդհանուր աղյուսակ

Ընտրեք ձեր նյութը

Յուրաքանչյուր արվեստի տպագրության համար մենք առաջարկում ենք տարբեր չափսեր և նյութեր: Ձեր անձնական պահանջներին կատարելապես համապատասխանելու համար կարող եք ընտրել ապրանքի հարմարեցման հետևյալ տարբերակներից.

• Կտավի տպագրություն. Կտավի տպագրությունը, որը չպետք է շփոթել կտավի վրա նկարի հետ, բամբակյա կտավի վրա տպված պատկեր է: Ավելին, կտավը փափուկ, հարմարավետ մթնոլորտ է ստեղծում: Այս արվեստի գործի տպագիր կտավը թույլ կտա ձեր անձնական արվեստի տպագրությունը վերածել արվեստի մեծ գործի, ինչպես դուք կտեսնեիք պատկերասրահում: Ինչպե՞ս կարող եմ կտավ կախել իմ պատից: Կտավների տպագրությունները համեմատաբար ցածր քաշ ունեն, ինչը նշանակում է, որ հեշտ և պարզ է կախել կտավը առանց պատի լրացուցիչ ամրացման: Քանի որ կտավը հարմար է ցանկացած տեսակի պատի համար:
• Պաստառի տպագրություն (կտավ նյութ): Պաստառը տպագիր բամբակյա կտավ է՝ հատիկավոր մակերեսային հյուսվածքով։ Պաստառը որակավորված է արվեստի պատճենը հարմարեցված շրջանակի միջոցով շրջանակելու համար: Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ կախված կտավի պաստառի տպագրության բացարձակ չափից՝ մենք ավելացնում ենք սպիտակ լուսանցք՝ մոտավորապես 2-6 սմ չափով արվեստի գործի շուրջ, ինչը հեշտացնում է շրջանակը ձեր հատուկ շրջանակով:
• Մետաղական տպագրություն (ալյումինե դիբոնդ). Ալյումինե Dibond պրինտները մետաղի վրա ակնառու խորությամբ պրինտներ են, որոնք ժամանակակից տեսք են ստեղծում ոչ ռեֆլեկտիվ մակերեսով: Ուղղակի տպագրությունը ալյումինե դիբոնդի վրա ձեր հիանալի ներածությունն է ալյումինով կերպարվեստի վերարտադրության մեջ: Ալյումինե դիբոնդի վրա ձեր ուղղակի տպագրության համար մենք տպում ենք ձեր ընտրած գեղարվեստական ​​գործը հենց սպիտակ պրիմավորված ալյումինե կոմպոզիտի մակերեսի վրա:
• Տպագրված ակրիլային ապակի՝ փայլուն էֆեկտով (իսկական ապակու ծածկով). Ակրիլային ապակու տպագրությունը, որը հաճախ պիտակվում է որպես տպագիր պլեքսիգլասի վրա, կվերածի արվեստի բնօրինակ գործը պատի հիանալի ձևավորման: Ավելին, ակրիլային տպագրությունը կենսունակ այլընտրանք է ալյումինի և կտավի տպագրությանը: Արվեստի գործի ձեր սեփական պատճենը արտադրված է ժամանակակից ուլտրամանուշակագույն տպագրության տեխնոլոգիայով: Պլեքսիգլասի գեղարվեստական ​​տպագրության հիանալի կողմն այն է, որ հստակ կոնտրաստները և պատկերի փոքր մանրամասները կարող են նույնականացվել նուրբ աստիճանավորման օգնությամբ:

Այս կետի մասին

Իրավական մերժում. Մենք փորձում ենք հնարավոր ամեն ինչ նկարագրել մեր արվեստի արտադրանքը հնարավորինս շատ մանրամասներով և դրանք տեսողականորեն ցուցադրել արտադրանքի մանրամասների տարբեր էջերում: Այնուամենայնիվ, տպագիր արտադրանքի տոնայնությունը, ինչպես նաև տպագրությունը կարող է որոշ չափով տարբերվել ձեր սարքի մոնիտորի պատկերից: Կախված ձեր էկրանի կարգավորումներից և մակերեսի որակից՝ գունավոր պիգմենտները չեն կարող տպագրվել այնքան իրական, որքան այս կայքի թվային տարբերակը: Հաշվի առնելով այն փաստը, որ արվեստի բոլոր տպագրությունները մշակվում և տպագրվում են ձեռքով, կարող են լինել նաև աննշան տատանումներ մոտիվի ճշգրիտ դիրքի և չափի մեջ:

Այս տեքստը պաշտպանված է հեղինակային իրավունքով © | www.artprinta.com (Artprinta)