Paul Cézanne - Bathers at Rest (Լողացողները հանգստանում) - կերպարվեստի տպագրություն
Հարկերը ներառված են: Առաքումը հաշվարկված է է Checkout:
Ընդհանուր տեղեկություններ թանգարանից (© Հեղինակային իրավունք - Barnes Foundation - Բարնս հիմնադրամը)
Պոլ Սեզանը ցուցադրեց «Լողացողները հանգստանում» երրորդ իմպրեսիոնիստական ցուցահանդեսում 1877 թվականին: 1870-ականներին նա սերտորեն համագործակցում էր Կամիլ Պիսարոյի հետ, ով խրախուսում էր նրան նկարել անմիջապես բնությունից՝ իմպրեսիոնիստական մոտեցման հիմնական դրույթը: Սեզանն այստեղ կռվում է Պիսարոյի և նրա գործընկերների բնագիտության դասերի հետ, բայց ի վերջո դուրս է նետում իր լուծը` ստեղծելու իր կարիերայի մեծ գլուխգործոցներից մեկը, մի նկար, որը նման չէ նախկինում եղած նկարներին: Կտավը ցույց է տալիս մի խումբ տղամարդ լողացողներ Էքս-ան-Պրովանսի շրջակայքում գտնվող լանդշաֆտում, որտեղից հեռվում բարձրանում է Մոն Սենտ-Վիկտուարը: Երկու լողացողներ թափառում են ջրի մեջ, մյուսը պառկում է խոտերի վրա, իսկ չորրորդը կարծես թե ձգվում է կամ մերկանում: Չնայած նրանց ֆիզիկական մոտիկությանը, գործիչների միջև փոխազդեցություն չկա. յուրաքանչյուրը զբաղեցնում է առանձին գոտի և նայում է հստակորեն տարբեր ուղղությամբ: Եթե 1877-ին քննադատները շփոթված էին լողացողների տարօրինակ պահվածքից, նրանք նույնպես հավանություն չէին տալիս նրանց ագրեսիվ տարօրինակ անատոմիաներին: Պառկած գործչի սեռը, օրինակ, դժվար է կարդալ, և առաջին պլանում գտնվող լողացողը, որին Սեզանը կվերադառնա տարիներ անց՝ 1885 թվականի իր «Լողացողը» (Մոդեմ արվեստի թանգարան, Նյու Յորք) – կանգնած է. կծկված ուսեր և թաթանման ձեռքեր՝ կարմրավուն երանգով։ Հատկապես այս նկարում ներկն այնքան հաստ է, որ գրեթե քանդակային է: Նրա իրանով մեկ գույները հանկարծակի փոխվում են կանաչի և դեղինի բծերով, մինչդեռ խանգարող կապույտ ստվերը կտրում է նրա ուսին, որի սուր ծայրը նմանեցնում է լեռան ձևը: «Լողացողներ հանգստանում» ֆիլմում լույսի և մթնոլորտի անցողիկ ազդեցությունների վերաբերյալ իմպրեսիոնիստական մտահոգությունը փոխանակվում է շատ ավելի կառուցվածքային բանի հետ: Ներկը օգտագործվում է ամուր ձևեր կառուցելու համար, որոնք հաստատակամ են իրենց ֆիզիկականությամբ, օրինակ՝ մերկ մարմինները, որոնք կրկնվում են լանդշաֆտի կառուցվածքում: Ամպերը մառախլապատ ու գոլորշի չեն, ինչպես կարելի է ակնկալել, այլ հաստ, նյութական սուբյեկտներ, որոնք կարծես փորագրված են երկնքում: Թերևս այս նկարի ամենաարմատական պահը լույսի վառ կանաչ հատվածն է, որն ընկնում է կատարյալ եռանկյունու մեջ: Սեզանն աշխատում է բնությունից՝ ուշադրությամբ դիտարկելով այն և, այնուամենայնիվ, զարգացնում է իր յուրօրինակ բառապաշարը՝ այն ներկայացնելու համար: Սա նկարչի նախագծի կենտրոնական հակասությունն էր, և նա ամբողջ կյանքում կպայքարի դրա դեմ՝ հասնելու փայլուն արդյունքի։ Մարթա Լյուսի, The Barnes Foundation. Masterworks (Նյու Յորք: Skira Rizzoli, 2012), 161.
Արվեստի գործի կառուցվածքային աղյուսակ
| Արվեստի գործի անվանումը. | «Լողացողները հանգստանում են» |
| Արվեստի գործի դասակարգում. | Ներկում |
| Ստեղծագործության բնօրինակ միջոց. | յուղ կտավով |
| Բնօրինակ արվեստի չափսեր. | Ընդհանուր՝ 32 3/8 × 39 13/16 դյույմ (82,2 × 101,2 սմ) |
| Թանգարան. | Բարնս հիմնադրամը |
| Թանգարանի գտնվելու վայրը. | Ֆիլադելֆիա, Փենսիլվանիա, Ամերիկայի Միացյալ Նահանգներ |
| կայք: | www.barnesfoundation.org |
| Լիցենզիա: | հասարակական տիրույթ |
| Քաղաքավարությամբ | Բարնսի հիմնադրամի կողմից, Մերիոն և Ֆիլադելֆիա, Փենսիլվանիա |
Նկարչի մասին
| Նկարչի անունը. | Paul Cézanne |
| Նկարչի սեռը. | արական |
| Նկարչի ազգությունը. | ֆրանսերեն |
| Նկարչի աշխատանքը. | նկարիչ |
| Նկարչի երկիր. | Ֆրանսիան |
| Արվեստի ոճեր. | Իմպրեսիոնիզմ |
| Մահացել է տարիքում. | 67 տարի |
| Ծննդյան տարին: | 1839 |
| Մահացած տարի. | 1906 |
| Մահվան քաղաք. | Aix-en-Provence |
Նյութի մասին
| Հոդվածների դասակարգում. | արվեստի վերարտադրություն |
| Վերարտադրման եղանակը. | թվային վերարտադրություն |
| Արտադրության եղանակը. | Ուլտրամանուշակագույն ուղիղ տպագրություն |
| Արտադրություն: | Գերմանական արտադրություն |
| Պաշարների տեսակը: | ըստ պահանջի արտադրություն |
| Արտադրանքի օգտագործման: | պատի նկար, արվեստի վերարտադրման պատկերասրահ |
| Արվեստի գործի կողմնորոշում. | լանդշաֆտի հավասարեցում |
| Պատկերի հարաբերակցություն. | երկարություն լայնություն - 1.2: 1 |
| Պատկերի հարաբերակցության ազդեցությունը. | երկարությունը լայնությունից 20%-ով ավելի է |
| Նյութի ընտրանքներ. | ակրիլային ապակու տպագրություն (իսկական ապակու ծածկույթով), կտավի տպագրություն, մետաղական տպագրություն (ալյումինե դիբոնդ), պաստառի տպագրություն (կտավ թուղթ) |
| Կտավ պատգարակի շրջանակի վրա (կտավի տպագրություն) չափի ընտրանքներ. | 60x50 սմ - 24x20", 120x100 սմ - 47x39", 180x150 սմ - 71x59" |
| Ակրիլային ապակու տպագրություն (իսկական ապակու ծածկույթով) չափի տարբերակներ. | 60x50 սմ - 24x20", 120x100 սմ - 47x39" |
| Պաստառի տպագրության (կտավաթուղթ) տարբերակները. | 60x50 սմ - 24x20", 120x100 սմ - 47x39" |
| Ալյումինե տպագրություն (ալյումինե դիբոնդ նյութ). | 60x50 սմ - 24x20", 120x100 սմ - 47x39" |
| Նկարի շրջանակ. | անհասանելի |
Ընտրեք այն նյութը, որը ցանկանում եք ունենալ
Ապրանքի բացվող ընտրացանկը ձեզ հնարավորություն է տալիս ընտրել ձեր նախընտրած նյութը և չափը: Ձեր անձնական պահանջներին կատարելապես համապատասխանելու համար կարող եք ընտրել ապրանքի հարմարեցման հետևյալ տարբերակներից.
- Կտավ: Կտավի տպագրությունը, որը չպետք է շփոթել կտավի վրա նկարված արվեստի գործի հետ, արդյունաբերական տպագրական մեքենայի վրա տպված թվային պատկեր է: Կտավը ստեղծում է եռաչափության բացառիկ տպավորություն: Տպագրված կտավը ստեղծում է գեղեցիկ, գրավիչ տեսք: Ինչպե՞ս կարող եմ կտավը պատին կախել: Կտավ տպագրություններն ունեն համեմատաբար ցածր քաշի առավելություն, ինչը նշանակում է, որ բավականին պարզ է ձեր կտավը կախել առանց պատի լրացուցիչ ամրացումների: Հետեւաբար, կտավների տպումները հարմար են բոլոր տեսակի պատերի համար:
- Պաստառի տպագրությունը կտավի վրա. The Artprinta պաստառի տպագրությունը տպագիր կտավ թուղթ է՝ մակերեսի վրա հատիկավոր կառուցվածքով։ Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ կախված պաստառի չափից՝ մենք ավելացնում ենք նկարի շուրջ մոտավորապես 2-6 սմ սպիտակ լուսանցք, ինչը հեշտացնում է շրջանակը ձեր հատուկ շրջանակով:
- Մետաղական տպագրություն (ալյումինե դիբոնդ). Ալյումինե Dibond տպագրությունը տպագիր նյութ է, որն ունի ակնառու խորության էֆեկտ: Ուղղակի տպագրությունը ալյումինե դիբոնդի վրա հիանալի սկիզբ է ալյումինով պատրաստված կերպարվեստի կրկնօրինակների բարդ աշխարհի համար: Այս ուլտրամանուշակագույն տպագրությունը ալյումինե դիբոնդի վրա ամենապահանջված մուտքի մակարդակի արտադրանքներից մեկն է և հիանալի միջոց է կերպարվեստի տպագրությունը ցուցադրելու համար, քանի որ այն դիտողի ուշադրությունը հրավիրում է արվեստի գործի կրկնօրինակի վրա:
- Տպագիր ակրիլային ապակի (իսկական ապակու ծածկով). Ակրիլային ապակու տպագրությունը, որը երբեմն պիտակվում է որպես գեղարվեստական տպագրություն plexiglass-ի վրա, կվերափոխի ձեր սիրելի բնօրինակը հիանալի ձևավորման: Բացի այդ, այն առաջարկում է հիանալի այլընտրանք կտավի կամ դիբոնդ արվեստի տպագրության համար: Արվեստի գործը պատրաստվելու է անհատական պատվերով՝ ժամանակակից ուլտրամանուշակագույն ուղիղ տպման տեխնոլոգիայի օգնությամբ։ Այն ստեղծում է վառ, ցնցող գունային երանգներ:
Արվեստի գործը նկարել է տղամարդը ֆրանսերեն նկարիչ Պոլ Սեզան. Նկարի չափսերը՝ Ընդհանուր՝ 32 3/8 × 39 13/16 դյույմ (82,2 × 101,2 սմ): Յուղ կտավի վրա օգտագործվել է եվրոպացի նկարչի կողմից որպես արվեստի գործի միջոց: Այս արվեստի գործը ներառված է Բարնսի հիմնադրամը թվային արվեստի հավաքածու, որը գտնվում է Ֆիլադելֆիա, Փենսիլվանիա, Ամերիկայի Միացյալ Նահանգներ: Հարգանքով՝ Բարնսի հիմնադրամի կողմից, Մերիոն և Ֆիլադելֆիա, Փենսիլվանիա (լիցենզիա - հանրային սեփականություն)Բացի այդ, արվեստի գործն ունի հետևյալ վարկային գիծը. Ավելին, հավասարեցումը տեղի է ունենում լանդշաֆտ ձևաչափով և ունի պատկերի հարաբերակցությունը 1.2:1, այսինքն երկարությունը լայնությունից 20%-ով ավելի է. Նկարիչ Պոլ Սեզանը նկարիչ էր, ում գեղարվեստական ոճը հիմնականում կարելի է դասել որպես իմպրեսիոնիզմ։ Եվրոպացի նկարիչը ծնվել է 1839 և կյանքից հեռացավ տարեկանում 67 1906 տարին:
Կարևոր տեղեկություն. Մենք փորձում ենք առավելագույնը, որպեսզի հնարավորինս մանրամասն պատկերենք արվեստի արտադրանքը և տեսողականորեն ցուցադրենք դրանք: Այնուամենայնիվ, տպագիր արտադրանքի գույները, ինչպես նաև տպման արդյունքը կարող են փոքր-ինչ տարբերվել մոնիտորի վրա ներկայացվածից: Կախված էկրանի կարգավորումներից և մակերեսի վիճակից, գույները, ցավոք, չեն կարող տպագրվել հարյուր տոկոսով իրատեսական: Քանի որ մեր կերպարվեստի տպագրությունները տպագրվում և մշակվում են ձեռքով, կարող են լինել նաև աննշան շեղումներ մոտիվի չափի և ճշգրիտ դիրքի մեջ:
© Հեղինակային իրավունք | Artprinta.com (Artprinta)