Վասիլի Կանդինսկի, 1909 - Իմպրովիզացիայի ուսումնասիրություն No. 2 (թաղման երթ) - կերպարվեստի տպագրություն
Հարկերը ներառված են: Առաքումը հաշվարկված է է Checkout:
Product առանձնահատկությունները
ի 1909 Վասիլի Քանդինսկին կազմել է 20-րդ դարի արվեստի գործ: Նկարն ուներ հետևյալ չափսերը՝ 49,8 սմ x 69,8 սմ, 50 սմ x 69,5 սմ և ներկված էր տեխնիկա յուղ ստվարաթղթի վրա: Բնօրինակ արվեստի գործը որպես մակագրություն ունի հետևյալ տեքստը. «1909 Վասիլի Կանդինսկին սկսեց իր շատ կարևոր նոր բույսերը երեք կատեգորիաներով՝ բաժանված «տպավորություններ», «իմպրովիզացիաներ» և «կոմպոզիցիաներ»: «տպավորությունների» տակ նա հասկացավ «արտաքին բնույթի տպավորությունները»: «Կոմպոզիցիաները» կանխամտածված, ռացիոնալ, ինչպես նաև զգացմունքային նկարչություն է, որն ըստ իրենց սեփական օրենքների կազմակերպվել է (տես. Աղյուսակ 29, 30): «Իմպրովիզացիայի» խումբը, սակայն, Կանդինսկին նկարագրել է որպես «հիմնականում անգիտակից, հիմնականում. գործընթացների ներքին բնույթի հանկարծակի առաջացող արտահայտությունները որպես «ներքին բնության» տպավորություններ»: «Իմպրովիզացիայի ուսումնասիրություն 2 (Հուղարկավորության երթ)», որի վերջնական տարբերակը գտնվում է Ստոկհոլմի Moderna Museet-ում, առաջին ստեղծված և բազմաթիվ այլ իմպրովիզացիաներից է: որ Կանդինսկին մինչև 1913 թվականը համարակալված է շարունակական շարքով Նախքան անիրական, անիրական լանդշաֆտային տարրերի դեկորացիան հիշեցնում է երեք ռուսական արտաքինով կին կերպարներ, որոնք հավաքված են մեջտեղում, մյուսը նստած է մի փոքր հեռացված իրենց աջից, իսկ հեծյալը ձախից ներս չի մտնում: նկարում պատկերված սպիտակ ձիու վրա: Սիմվոլիզմի մի հպում առեղծվածային տեսարանից վեր է: Ինչպես հետագայում «իմպրովիզացիաների» շարքում բնութագրվում է հեքիաթի շարժառիթային գանձը, ռուսական պատկերները նույնիսկ այստեղ, չնայած ձևականորեն փոխում են այս «ներքին բնության տպավորության» ողջ բնավորությունը: «Հուղարկավորության երթ» ենթավերնագրի անվանումը ցույց է տալիս ոչ այնքան գործողություն, այլ ավելի շուտ՝ տրամադրություն: Իր խլացված, պատկերավոր կերպարով 1909 թվականի «Կերպարը Կանի հետ» կամ ավելի վաղ «Երեք կանայք» մոտավորապես համեմատելի են՝ կոմպոզիցիոն, ինչպես նաև առանձին տարրերի առումով հուշումներ տալով «Իմպրովիզացիա 2»-ի մեկնաբանության համար։ Այնուհետև խորը կապույտ շերտը կարող է առաջ գնալ, քանի որ թեքահարթակի վրա կտորները բաժանում է ջուրը, դրանց հետևում գտնվող երկու մեծ գունավոր բլոկները սարեր կամ ժայռեր են, իսկ կլոր կռվողը նրանց միջև ամպ է ձևավորում: Բայց այս բլոկների նման ձևերը, մասնավորապես վառ նարնջագույն և բաց կապույտ «հետ» իրավունքը, կարծես վերածվում են օրգանական ձևերի, հատկապես բարդ գույնի շնորհիվ, որը համապատասխանում է իրենց տնային դաշտերին անհանգիստ կյանքով: Նմանապես ցածր դիրքում մնացել են սխեմատիկ կանացի կերպարները և ձախից եկող հեծյալները: նրա հետ է հայտնվում Կանդինսկու երևակայության կենտրոնական դեմքը, որին հաճախ հանդիպում է հատկապես «իմպրովիզացիաների» խմբում և ոչ պակաս կարևոր «Կապույտ հեծյալի» խորհրդանշական կերպարը: Բոլոր ֆիգուրները կտրված են պատկերի եզրով, որը մթագնում է դրանց իմաստը։ Ըստ երևույթին, Կանդինսկին ուսումնասիրել է «իմպրովիզացիաներում» հակաբովանդակային արտահայտությունների համար։ Ձևի և բովանդակության Verunklärungen-ը քայլեր են դեպի նկարի նոր, ինքնավար իրականություն տանող ճանապարհին: Այն պատկանում է Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau München-ի թվային արվեստի հավաքածուին: Ժամանակակից արվեստի այս գլուխգործոցը, որը գտնվում է գեղանկարչության մեջ: հասարակական տիրույթ ներառված է Վասիլի Կանդինսկու կողմից, Studie zur Improvisation Nr. 2 (Trauermarsch), 1909, Oil on Cardboard, 49,8 սմ x 69,8 սմ, 50 սմ x 69,5 սմ, Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau München, https://sammlungonline.lenbachhaus.de/objekt -zur-improvisation-nr-2-trauermarsch-30019275.html: : Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau München. Բացի այդ, թվային վերարտադրության հավասարեցումը գտնվում է լանդշաֆտի մեջ ֆորմատ պատկերի հարաբերակցությամբ 1.4: 1, ինչը ենթադրում է, որ երկարությունը լայնությունից 40%-ով ավելի է.
Ապրանքի նյութեր, որոնք կարող եք ընտրել
Արտադրանքի բացվող ընտրության մեջ դուք կարող եք ընտրել ձեր նախընտրած չափը և նյութը: Անհատականացման համար մատչելի են հետևյալ տարբերակները.
- Տպագիր պաստառ (կտավ նյութ): The Artprinta պաստառը տպագրված բամբակյա կտավ է՝ մակերեսի վրա հատիկավոր կառուցվածքով։ Պաստառի տպագրությունը հարմար է արվեստի տպագրությունը հարմարեցված շրջանակում շրջանակելու համար: Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ կախված պաստառի տպագրության չափից, մենք ավելացնում ենք ինչ-որ բանի սպիտակ լուսանցք 2-6 սմ չափով արվեստի գործի շուրջ, որպեսզի հեշտացնենք շրջանակը:
- Ակրիլային փայլուն ապակու տպագրություն (իսկական ապակե ծածկույթով). Ակրիլային ապակու վրա տպագրությունը, որը երբեմն նշվում է որպես պլեքսիգլասի նուրբ արվեստի տպագրություն, ձեր սիրելի բնօրինակ արվեստի գործը կվերածի փայլուն դեկորացիայի: Ձեր գեղարվեստական աշխատանքը պատրաստված է անհատական պատվերով ժամանակակից ուլտրամանուշակագույն ուղիղ տպման մեքենաներով:
- Կտավ: Տպագիր կտավը, որը չպետք է շփոթել կտավի նկարի հետ, կտավի գործվածքի վրա տպված պատկեր է։ Այն ստեղծում է եռաչափության եզակի էֆեկտ: Կտավների տպագրությունները համեմատաբար ցածր քաշ ունեն, ինչը նշանակում է, որ հեշտ և պարզ է կախել կտավը առանց պատի լրացուցիչ ամրացման: Հետեւաբար, կտավների տպումները հարմար են բոլոր տեսակի պատերի համար:
- Ալյումինե դիբոնդ տպագրություն. Ալյումինե Dibond-ի տպագրությունները տպավորիչ խորությամբ մետաղական տպումներ են: Ուղղակի տպագրությունը ալյումինե դիբոնդի վրա կատարյալ ներածություն է alu-ի վրա արվեստի վերարտադրության համար: Արվեստի գործի վառ և սպիտակ մասերը փայլում են մետաքսե փայլով, սակայն առանց որևէ փայլի: Գույները վառ և վառ են ամենաբարձր հստակությամբ, տպագրության մանրամասները պարզ և հստակ են, իսկ տպագիրն ունի փայլատ տեսք, որը դուք կարող եք բառացիորեն զգալ:
Համատեքստային նկարչի մետատվյալներ
| Նկարչի անունը. | Վասիլի Քանդինսկին |
| Ազգություն. | ռուսական |
| Աշխատանքներ | նկարիչ |
| Ծագման երկիր: | Ռուսաստան |
| Նկարիչների դասակարգում. | ժամանակակից նկարիչ |
| Մահացել է տարեկանում՝ | 78 տարի |
| ծնվել: | 1866 |
| Մահացած տարի. | 1944 |
| Մահացել է (վայրում): | Neuilly-sur-Seine, Ֆրանսիա |
Արվեստի բնօրինակ ստեղծագործության մասին ֆոնային տվյալներ
| Արվեստի անուն. | «Իմպրովիզացիայի համար թիվ 2 ուսումնասիրություն (թաղման երթ)» |
| Դասակարգում: | Ներկում |
| Հովանոցային տերմին. | Ժամանակակից արվեստի |
| Ժամանակավոր դասակարգում: | 20th - րդ դար |
| Ստեղծվել է՝ | 1909 |
| Արվեստի ստեղծագործության մոտավոր տարիքը. | ավելի քան 110 տարեկան |
| Բնօրինակ ստեղծագործության միջոց. | յուղ ստվարաթղթի վրա |
| Բնօրինակ ստեղծագործության չափերը. | 49,8 սմ x 69,8 սմ , 50 սմ x 69,5 սմ |
| Բնօրինակ արվեստի գործի մակագրություն. | 1909 Վասիլի Կանդինսկին սկսեց իր շատ ավելի կարևոր նոր գործարանները երեք կատեգորիաներով, որոնք բաժանվում են «տպավորություններ», «իմպրովիզացիաներ» և «կոմպոզիցիաներ»: «Տպավորությունների» տակ նա հասկացավ «արտաքին բնույթի տպավորություններ», «կոմպոզիցիաները» դիտավորյալ, ռացիոնալ, ինչպես նաև զգացմունքային նկարչություն, որն ըստ իրենց սեփական օրենքների կազմակերպվեց (տե՛ս. Աղյուսակ 29, 30): «Իմպրովիզացիայի» խումբը, սակայն, Կանդինսկին նկարագրել է որպես «հիմնականում անգիտակից, հիմնականում հանկարծակի առաջացած գործընթացների ներքին բնույթի արտահայտություններ՝ որպես «ներքին բնության» տպավորություններ»։ «Իմպրովիզացիայի ուսումնասիրություն 2 (Հուղարկավորության երթ)», որի վերջնական տարբերակը գտնվում է Ստոկհոլմի Moderna Museet-ում, առաջին ստեղծված և բազմաթիվ այլ իմպրովիզացիաներից է, որոնք Կանդինսկին մինչև 1913 թվականը համարակալել է շարունակական շարքով: Նախքան անիրական, անիրականը, որը հիշեցնում է լանդշաֆտի տարրերի դեկորացիա, երեք ռուս կերպարանք ունեցող կին կերպարներ գտնվում են մեջտեղում հավաքված առաջատար եզրին, մյուսը նստած է աջից թեթևակի հեռացված, իսկ նկարում պատկերված սպիտակ ձիով ձախից ներս մտնող ձիավորը: Սիմվոլիզմի մի հպում առեղծվածային տեսարանից վեր է: Ինչպես հետագայում «իմպրովիզացիաների» շարքում բնութագրվում է հեքիաթի շարժառիթային գանձը, ռուսական պատկերները նույնիսկ այստեղ, չնայած ձևականորեն փոխում են այս «ներքին բնության տպավորության» ողջ բնավորությունը: «Հուղարկավորության երթ» ենթավերնագրի անվանումը ցույց է տալիս ոչ այնքան գործողություն, այլ ավելի շուտ՝ տրամադրություն: Իր խլացված, պատկերավոր կերպարով 1909 թվականի «Կերպարը Կանի հետ» կամ ավելի վաղ «Երեք կանայք» մոտավորապես համեմատելի են՝ կոմպոզիցիոն, ինչպես նաև առանձին տարրերի առումով հուշումներ տալով «Իմպրովիզացիա 2»-ի մեկնաբանության համար։ Այնուհետև խորը կապույտ շերտը կարող է առաջ գնալ, քանի որ թեքահարթակի վրա կտորները բաժանում է ջուրը, դրանց հետևում գտնվող երկու մեծ գունավոր բլոկները սարեր կամ ժայռեր են, իսկ կլոր կռվողը նրանց միջև ամպ է ձևավորում: Բայց այս բլոկների նման ձևերը, մասնավորապես վառ նարնջագույն և բաց կապույտ «հետ» իրավունքը, կարծես վերածվում են օրգանական ձևերի, հատկապես բարդ գույնի շնորհիվ, որը համապատասխանում է իրենց տնային դաշտերին անհանգիստ կյանքով: Նմանապես ցածր դիրքում մնացել են սխեմատիկ կանացի կերպարները և ձախից եկող հեծյալները: նրա հետ է հայտնվում Կանդինսկու երևակայության կենտրոնական դեմքը, որին հաճախ հանդիպում է հատկապես «իմպրովիզացիաների» խմբում և ոչ պակաս կարևոր «Կապույտ հեծյալի» խորհրդանշական կերպարը: Բոլոր ֆիգուրները կտրված են պատկերի եզրով, որը մթագնում է դրանց իմաստը։ Ըստ երևույթին, Կանդինսկին ուսումնասիրել է «իմպրովիզացիաներում» հակաբովանդակային արտահայտությունների համար։ Ձևի և բովանդակության Verunklärungen-ը քայլեր են դեպի նկարի նոր, ինքնավար իրականության ճանապարհին: |
| Թանգարան / հավաքածու. | Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau München |
| Թանգարանի գտնվելու վայրը. | Մյունխեն, Բավարիա, Գերմանիա |
| Հասանելի է հետևյալ հասցեով՝ | www.lenbachhaus.de |
| Լիցենզիա: | հասարակական տիրույթ |
| Քաղաքավարությամբ | Վասիլի Կանդինսկի, Studie zur Improvisation Nr. 2 (Trauermarsch), 1909, Oil on Cardboard, 49,8 սմ x 69,8 սմ, 50 սմ x 69,5 սմ, Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau München, https://sammlungonline.lenbachhaus.de/objekt -zur-improvisation-nr-2-trauermarsch-30019275.html |
| Արվեստի ստեղծագործության վարկային գիծ. | Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau München |
Հոդվածի ֆոնային տեղեկատվություն
| Տպել արտադրանք. | արվեստի պատճեն |
| Վերարտադրման մեթոդ. | թվային վերարտադրություն |
| Արտադրության գործընթացը ` | Ուլտրամանուշակագույն ուղիղ տպագրություն |
| Ապրանքի ծագումը. | արտադրված Գերմանիայում |
| Պաշարների տեսակը: | պահանջով |
| Արտադրանքի օգտագործման: | պատի նկար, տան դեկոր |
| Պատկերի հավասարեցում. | լանդշաֆտի հավասարեցում |
| Պատկերի կողմերի հարաբերակցությունը. | 1.4: 1 - երկարություն: լայնություն |
| Պատկերացում | երկարությունը լայնությունից 40%-ով ավելի է |
| Նյութեր, որոնցից կարող եք ընտրել. | ակրիլային ապակու տպագրություն (իսկական ապակու ծածկով), պաստառի տպագրություն (կտավ թուղթ), մետաղական տպագրություն (ալյումինե դիբոնդ), կտավի տպագրություն |
| Կտավ պատգարակի շրջանակի վրա (կտավ տպագրություն). | 70x50 սմ - 28x20 դյույմ |
| Ակրիլային ապակու տպագրություն (իսկական ապակու ծածկույթով) ընտրանքներ. | 70x50 սմ - 28x20 դյույմ |
| Պաստառի տպագրության (կտավաթուղթ) տարբերակները. | 70x50 սմ - 28x20 դյույմ |
| Dibond print (ալյումինե նյութ) չափի ընտրանքներ. | 70x50 սմ - 28x20 դյույմ |
| Արվեստի կրկնօրինակի շրջանակավորում. | ներառված չէ |
Ազատում պատասխանատվությունից: Մենք փորձում ենք հնարավորինս սերտորեն պատկերել մեր արտադրանքը և տեսողականորեն ցուցադրել դրանք: Չնայած տպագիր նյութերի պիգմենտները, ինչպես նաև տպագրությունը կարող են փոքր-ինչ տարբերվել մոնիտորի վրա ներկայացվածից: Կախված էկրանի կարգավորումներից և մակերեսի վիճակից, ոչ բոլոր գունավոր պիգմենտներն են տպագրվելու այնքան իրական, որքան այստեղ պատկերված թվային տարբերակը: Քանի որ մերը մշակվում և տպագրվում է ձեռքով, կարող են լինել նաև աննշան անհամապատասխանություններ մոտիվների չափի և ճշգրիտ դիրքի մեջ:
© Հեղինակային իրավունք - Artprinta (www.artprinta.com)