Ռեմբրանդ վան Ռայն - Բատավյանների դավադրությունը Կլավդիուս Սիվիլիսի օրոք - կերպարվեստի տպագրություն

Տեղեկատվություն արտադրանքի մասին

Արվեստի այս գործը Բատավյանների դավադրությունը Կլավդիուս Սիվիլիսի օրոք նկարել է հոլանդական նկարիչ Ռեմբրանդտ վան Ռայն. Արվեստի գործը պատրաստված է չափսով՝ Բարձրություն՝ 196 սմ (77,1 ″); Լայնություն՝ 309 սմ (10,1 ֆտ) Շրջանակ՝ բարձրություն՝ 253 սմ (99,6 ″); Լայնությունը՝ 366 սմ (12 ֆտ); Խորություն՝ 19 սմ (7,4 ″): Արվեստի գործը պատկանում է Ստոկհոլմի ազգային թանգարան հավաքածու. Ուրախ ենք նշել, որ արվեստի գործը, որը գտնվում է հասարակական տիրույթ տրամադրվում է Ազգային թանգարան Ստոկհոլմ և Վիքիմեդիա Համայնքներ.: Հարթեցումն է լանդշաֆտ պատկերի հարաբերակցությամբ 3: 2, ինչը ենթադրում է, որ երկարությունը լայնությունից 50%-ով ավելի է. Ռեմբրանդ վան Ռեյնը տղամարդ նկարիչ էր, ում արվեստի ոճը կարելի է վերագրել հիմնականում բարոկկոին: Եվրոպացի նկարիչը ծնվել է 1606 Լեյդենում և մահացել է տարեկան հասակում 63 1669 տարին:

(© - Ստոկհոլմի Ազգային թանգարանի կողմից - Ստոկհոլմի ազգային թանգարան)

«Քիվիլիսը ցեղի առաջնորդներին և ազատության համար պայքարելու պատրաստներին կանչեց սուրբ պուրակ, իբր բանկետի համար, և երբ տեսավ, որ գիշերային տոնակատարությունների պատճառով նրանց զգայարանները հաղթահարվել էին, նա սկսեց խոսել ժողովրդի պատվի և փառքի մասին: ցեղին և շարունակեցին թվարկել իրենց կրած սխալները: Նրա խոսքերը մեծ գովասանքի են արժանացել, և նա դրանք կապել է հայրենասիրական երդումներով ու բարբարոսական ծեսերով»։ Այսպես է նկարագրում հռոմեացի պատմիչ Տակիտոսը 2-րդ դարի ընթացքում գերմանական Բատավյան ցեղի ապստամբության սկիզբը հռոմեացիների դեմ՝ իրենց ցեղապետ Կլավդիոս Սիվիլիսի գլխավորությամբ։ Բատավյանների ազատության համար պայքարը օգտագործվել է 17-րդ դարում՝ որպես իսպանական տիրապետությունից հոլանդացիների ազատագրման խորհրդանիշ։ 1597 թվականին հյուսիսային նահանգները անջատվեցին իսպանական Հաբսբուրգների կայսրությունից և ստեղծեցին «Յոթ Միացյալ նահանգներ» հանրապետություն։ Տակիտուսի պատմությունն ընտրվել է որպես Ամստերդամի քաղաքապետարանի պատերը զարդարող որոշ նկարների մոտիվ։ Սկսվել է 1648 թվականին, Քաղաքապետարանը և եղել է հանրապետության ամենամեծ շինարարական նախագիծը: Այն նախատեսված էր խորհրդանշելու իր ուժն ու հարստությունը: Նրանց նախնիների ազատագրական պայքարը պատկերելու հանձնաժողովն ի սկզբանե բաժին է ընկել Ռեմբրանդտի աշակերտներից Գովերտ Ֆլինքին: Ֆլինկը գրեթե չէր սկսել աշխատանքը մինչև իր հանկարծակի և վաղաժամ մահը։ Այնուհետև Ռեմբրանդտին խնդրեցին լրացնել հավատարմության երդման մոտիվը, որը միակն էր, որը սկսել էր Ֆլինքը։ Ավանդույթին հետևելով՝ Ֆլինքը բատավացիներին և հռոմեացիներին դրեց հավասար պայմաններով՝ նկարելով նրանց դասական զրահներով։ Փոխարենը Ռեմբրանդտը նախընտրեց ավելի ուշադիր հետևել Տակիտուսի պատմությանը։ Տակիտուսի Ռեմբրանդտի մեկնաբանության մեջ Կլավդիոս Սիվիլիսը տիրում է տեսարանին՝ իր թանկարժեք հագուստով և բարձր կապույտ և նարնջագույն գլխազարդով: Նա վեհորեն բարձրացնում է իր ծանր սուրը, որպեսզի սեղանի շուրջ գտնվող տղամարդկանց հնարավորություն տա իրեն հավատարմության երդում տալ: Ըստ լեգենդի՝ Կլավդիոսը կորցրել էր աչքը հռոմեացիների գերության մեջ։ Ռեմբրանդը հակասում է ավանդույթին՝ պատկերելով նրան ամբողջ դեմքով, այնպես որ հնարավոր չէ թաքցնել մեկ աչքի բացակայությունը։ Ռեմբրանդն ավարտեց աշխատանքը 1662 թվականին, և մոնումենտալ նկարը կախված էր նախատեսված տեղում։ Ավելի ուշ՝ նույն տարում, այն հանվել է անհայտ պատճառներով։ Չկան ժամանակակից փաստաթղթեր, որոնք բացատրում են, թե ինչու չի թույլատրվել այն մնալ, բայց մի շարք գիտնականներ կարծում են, որ Ռեմբրանդտի ոչ ավանդական ներկայացումը դուր չի եկել նրանց, ովքեր պատվիրել էին աշխատանքը: Նրա ոճը, օգտագործելով լույսն ու ստվերը և ներկերի հաստ շերտերը, նույնպես որոշ չափով հնաոճ էր այն ժամանակ, երբ պատմության նկարչությունը գնալով բնութագրվում էր խիստ դասականությամբ: Այսօր Ռեմբրանդտի մեկ այլ աշակերտի` Յուրիան Օվենսի նույն մոտիվով նկարը կախված է Ամստերդամի քաղաքապետարանի նույն պատին: Վարպետի սեփական համարձակ մեկնաբանությունն այժմ կարելի է տեսնել այստեղ՝ չափերով փոքր-ինչ ավելի փոքր՝ Ազգային թանգարանում: «Civilis sammankallade stamhövdingarna och frihetskämparna bland folket till en helig lund med en festmåltid som förevändning, och när han såg att den nattliga festyran gripit deras sinnen, började han at helig lund med en festmåltid som förevändning, och när han såg att den nattliga festyran gripit deras sinnen, började han at helig lund r. äkna upp de oförrätter de lidit. Hans ord väckte stort bifall, och han band dem alla samman genom fosterländska eder och barbariska riter»։ Så beskriver den romerske historikern Tacitus början på germanfolket batavernas uppror mot romarna, som ägde rum på 100-talet under ledning av deras stamhövding Claudius Civilis. Batavernas frihetskamp fick under 1600-talet manifestera Hollands frigörelse från det spanska väldet. 1597 bröt sig de sju nordliga provinserna i de spanska habsburgarnas imperium ut och bildade republiken “De sju förenade provinserna”. Historien valdes som motiv for några av väggdekorationerna i Amsterdams rådhus. Rådhuset påbörjades 1648 och var ett av republikens största byggnadsprojekt. Huset blev en խորհրդանիշ for dess makt och rikedom. Uppdraget att på fyra av rådhusets väggfält skildra förfädernas frihetskamp, ​​gavs ursprungligen till Govaert Flinck, en av Rembrandts elever. Flinck hann knappt påbörja arbetet innan han plötsligt och oväntat avled. Rembrandt blev då ombedd att slutföra motivet med trohetseden, vilket var det enda som Flinck hade påbörjat. Flinck hade följt tradicionalen och målat bataver och romare som likvärdiga parter i klassiska rustningar. Rembrandt valde istället att mera troget följa Tacitus text. Ես Rembrandts tolkning av Tacitus behärskar Claudius Civilis տեսարան genom sina dyrbara kläder och den höga huvudbonad i blått och նարնջագույն. Majestätiskt höjer han sitt tunga svärd för att låta männen runt bordet svära honom sin trohetsed. Enligt legenden förlorade Claudius sitt ena öga när han satt fängslad hos romarna. Rembrandt trotsar tradicionalen genom att avbilda hövdingen framifrån så att hans enögdhet inte kan undgå någon. 1662 var Rembrandt klar och den monumentala målningen sattes på plats. Senare samma år togs målningen av okända skäl ned. Det finns inga samtida dokument som förklarar varför målningen inte fick sitta kvar, men flera forskare tror att Rembrandts okonventionella framställningssätt inte uppskattades av beställarna. Rembrandts stil med ljusdunkelmåleri och tjock färgpåläggning var också något omodern i en tid då historiemåleriet alltmer kommit att präglas av en kylig կլասիցիզմ. Idag pryds väggfältet i Amsterdams rådhus av en målning av samma motiv av ytterligare en elev till Rembrandt, Jurian Ovens.

Արվեստի մասին տեղեկատվություն

Նկարչի ամփոփ աղյուսակ

Հասանելի արտադրանքի նյութեր

Յուրաքանչյուր արվեստի տպագրության համար մենք առաջարկում ենք տարբեր նյութեր և չափսեր: Ձեր անձնական պահանջներին կատարելապես համապատասխանելու համար կարող եք ընտրել ապրանքի հարմարեցման հետևյալ տարբերակներից.

• Կտավի տպագրություն. Փայտե շրջանակի վրա տեղադրված տպագիր կտավ։ Ավելին, կտավը ստեղծում է հարմարավետ և ջերմ տեսք: Կտավների տպագրության մեծ առավելությունն այն է, որ դրանք համեմատաբար ցածր քաշ ունեն, ինչը նշանակում է, որ հեշտ և պարզ է կախել կտավը առանց պատի ամրացման: Կտավների տպագրությունը հարմար է բոլոր տեսակի պատերի համար:
• Տպագրություն փայլուն ակրիլային ապակու վրա (իսկական ապակու ծածկով). Ակրիլային ապակու տպագրությունը, որը հաճախ նշվում է որպես ուլտրամանուշակագույն տպագրություն plexiglass-ի վրա, արվեստի բնօրինակ գործը վերածում է հոյակապ դեկորայի: Արվեստի գործը տպագրվում է գերժամանակակից ուլտրամանուշակագույն ուղիղ տպագրության մեքենաներով։ Այն ստեղծում է խորը և հարուստ գույներ: Փայլուն ակրիլային ապակիով նուրբ տպագրության կոնտրաստները, ինչպես նաև արվեստի գործերի մանրամասներն ավելի բացահայտ են դառնում նուրբ աստիճանավորման շնորհիվ: Մեր ակրիլային ապակին պաշտպանում է ձեր ընտրած կերպարվեստի տպագրությունը արևի լույսից և ջերմությունից դեռ երկար տարիներ:
• Ալյումինե դիբոնդ. Սա մետաղական տպագիր է, որը պատրաստված է ալյումինե դիբոնդային նյութի վրա, որն ունի խորության ակնառու ազդեցություն: Նրա չարտացոլող մակերեսը նորաձև տեսք է հաղորդում: Մեր Ալյումինե Դիբոնդ տարբերակի համար մենք տպում ենք սիրված գեղարվեստական ​​գործը հենց սպիտակ երեսպատված ալյումինե կոմպոզիտի մակերեսի վրա: Գույները վառ են և լուսավոր, տպագրության մանրամասները շատ պարզ են երևում, իսկ տպագիրն ունի փայլատ տեսք, որը դուք կարող եք բառացիորեն զգալ:
• Պլակատ (կտավ նյութ): Պաստառի տպագրությունը տպագիր կտավի թուղթ է՝ մակերեսի վրա գեղեցիկ կառուցվածքով, որը հիշեցնում է իրական արվեստի գործը: Պաստառը հարմար է արվեստի պատճենը հատուկ շրջանակով տեղադրելու համար: Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ կախված պաստառի տպագրության չափից, մենք ավելացնում ենք սպիտակ լուսանցք 2-6 սմ-ի միջև արվեստի գործի շուրջ, որպեսզի հեշտացնենք շրջանակը ձեր հատուկ շրջանակով:

Կառուցվածքային արտադրանքի մանրամասները

Իրավական հրաժարում. Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ տպագիր նյութերի և տպագրության գունանյութերը կարող են փոքր-ինչ տարբերվել սարքի մոնիտորի պատկերից: Կախված էկրանի կարգավորումներից և մակերեսի որակից՝ գույները կարող են չտպվել այնպես, ինչպես պատկերված է թվային տարբերակում: Հաշվի առնելով, որ մեր կերպարվեստի տպագրությունները տպագրվում և մշակվում են ձեռքով, կարող են լինել նաև աննշան տարբերություններ մոտիվների ճշգրիտ դիրքի և չափի մեջ:

© Հեղինակային իրավունքի պաշտպանություն - Artprinta (www.artprinta.com)