Ջորջ Բելոուս, 1919 - Էմմա մանուշակագույն զգեստով - կերպարվեստի տպագրություն
Հարկերը ներառված են: Առաքումը հաշվարկված է է Checkout:
Էմման մանուշակագույն զգեստով Ջորջ Բելոուսի կողմից ստեղծված նկար է 1919. Բնօրինակ տարբերակը ներկված էր հետևյալ չափսերով 40 x 32 դյույմ (101,6 x 81,28 սմ) և ներկված էր յուղ վահանակի վրա. Այսօր նկարը գտնվում է թվային հավաքածուի մեջ Լոս Անջելեսի County Museum of Art, այս Ժամանակակից արվեստի հասարակական տիրույթ Արվեստի գործերը տրամադրվում են՝ Լոս Անջելեսի շրջանի արվեստի թանգարանի (www.lacma.org): Ավելին, թվային վերարտադրության հավասարեցումը գտնվում է դիմանկար ֆորմատ և ունի հարաբերակցություն 1: 1.2, ինչը նշանակում է, որ երկարությունը 20%-ով ավելի կարճ է, քան լայնությունը։
Լրացուցիչ բնութագրեր Լոս Անջելեսի շրջանի արվեստի թանգարանի կողմից (© Հեղինակային իրավունք - Լոս Անջելեսի շրջանի արվեստի թանգարանի կողմից - Լոս Անջելեսի County Museum of Art)
Շատ նկարիչներ սիրում են նկարել իրենց ընտանիքի անդամներին: Դրա համար մի քանի պատճառ կա: Ամուսինները, երեխաները և այլ հարազատները հակված են մոտիկից և, հետևաբար, հաճախ հասանելի լինելուն, և նրանք լուսանկարվում են անվճար: Ամուսինների դեպքում հաճախ կա նաև ռոմանտիկ հետաքրքրություն, որն ամրապնդում է կապը նստողի և նկարչի միջև։ Դա կարող է լինել քսաներորդ դարասկզբի ամերիկացի ռեալիստ Ջորջ Բելոուսի դեպքում, ով իր կնոջը բազմաթիվ անգամ նկարել է իրենց ամուսնության ընթացքում: Իրականում, 1919 թվականի ամռանը Բելոուսի կողմից իր կնոջ՝ Էմմայի պատկերումն էր, որ ստիպեց նրան ավելի ու ավելի կենտրոնանալ դիմանկարների վրա: 2007 թվականին Մարգարետ և Ռայմոնդ Ջ. Հորովից հիմնադրամը մեծահոգաբար նվիրել է LACMA-ին Ջորջ Բելոուսի Էմման մանուշակագույն զգեստով, որը մի քանի լայնածավալ, միաֆիգուր կոմպոզիցիաներից առաջինն է, որը նկարիչը նկարել է իր կնոջը: Նկարը ոգեշնչված էր տիպիկ կնոջ գործողությունից, որը հանգեցրեց ոչ այնքան բնորոշ ամուսնական արձագանքին: Էմման տուն վերադարձավ գնումներ կատարելուց ոգևորված Ջորջին ցույց տալով իր նոր գնումը, մետաքսի մի գեղեցիկ պտուտակ, որը նա մտադիր էր կարել կիսաշրջազգեստի մեջ, որպեսզի համապատասխանի իր սիրելի վերնաշապիկներից մեկին: Ջորջն այնքան տպավորված էր ստացված անսամբլի աշխույժությամբ, որ կիսաշրջազգեստն ավարտելուց հետո նա արագորեն նկարեց կնոջը նոր հանդերձանքով: Ապացույցը, որ դա ընդհանուր ոգևորություն էր, երևում է Էմմայի (Bellows Papers, Amherst College) լուսանկարում, որը պարզել է իր կիսաշրջազգեստը, ուրախ լինելով, որ բոլորը զարդարված են մանրակրկիտ շղարշված և խճճված հանդերձանքով: Թեև Էմմայի տրամադրությունը լուսանկարում թեթև է, մեծ կտավի ստեղծումը ավելի մռայլ տրամադրություն ներշնչեց: Էմման լուռ է և զուսպ։ Բայց նրա երջանկությունը, ինչպես նաև Ջորջի հաճույքը նրան նկարելուց, հստակորեն արտահայտվում են վրձինների աշխույժ գործվածքի և գործվածքի փայլի միջոցով: Նկարի ստեղծումից տարիներ անց Էմման նշել է, որ «չգիտեր, թե ինչու է նա [Ջորջը] անվանել այն Էմմա մանուշակագույն զգեստով, քանի որ կիսաշրջազգեստը վարդագույն էր, իսկ բաճկոնը՝ կապույտ»։ Պատմաբանները առաջարկել են, որ Բելոուսը փոխել է երանգները որպես գեղարվեստական լիցենզիա: Թեև դա նույնպես ճիշտ է, բայց Բելոուսի գույների վերջնական ընտրությունը կարող էր պայմանավորված լինել նկարչի հարաբերություններից Hardesty Maratta-ի հետ, որը ներկերի մատակարար է, ով նաև զբաղվում էր գունային տեսությամբ: Ռոբերտ Հենրին, Ջոն Սլոանը և Բելոուսի մյուս նյույորքցի գործընկերները եռանդորեն փորձարկում էին Մարատտայի գաղափարները, հատկապես նրա կողմից օգտագործվող փոխլրացնող գույների եռյակները, որոնք ընտրված էին երաժշտական մասշտաբի նոտաների պես՝ որոշակի ներդաշնակություն և տրամադրություն հաստատելու համար: Մարատտայի հատուկ պատրաստված ներկերը խրախուսում էին հարուստ գունապնակ, ինչպիսին երևում է Էմմայի մանուշակագույն զգեստով: Մանուշակագույն զգեստով Էմման մատնանշում է Բելոուսի արվեստի նոր ուղղությունը: 1920-ականների նրա պաշտոնական դիմանկարները բացահայտում են նոր լրջություն՝ իրենց հավասարակշռված և խիստ երկրաչափական կոմպոզիցիաներով և դրամատիկ մուգ ֆոնով, լրջություն, որը վերաբերում է Թոմաս Իկինսի արվեստին, որի 1917 թվականի հետահայաց ցուցադրությունը Նյու Յորքի Մետրոպոլիտեն արվեստի թանգարանում մեծապես տպավորել է Բելոուզին: Ինչպես Իկինսը, այնպես էլ Բելոուսը սկսեց ավելի շատ կենտրոնանալ իր նստողների բնավորության և ներքին կյանքի վրա: Էմմայի հանգիստ ինտենսիվությունը հուշում է դաժանության և հերոսականի ու ողբերգականի զգացում:
Արվեստի բնօրինակ գործի մասին ֆոնային տեղեկատվություն
| Նկարչության անվանումը. | «Էմման մանուշակագույն զգեստով» |
| Ստեղծագործության դասակարգում. | Ներկում |
| Արվեստի դասակարգում. | Ժամանակակից արվեստի |
| Ժամանակավոր դասակարգում: | 20th - րդ դար |
| Արվեստի տարի. | 1919 |
| Արվեստի ստեղծագործության տարիքը. | 100 տարեկան |
| Նկարված է. | յուղ վահանակի վրա |
| Բնօրինակ չափս (գեղարվեստական աշխատանք). | 40 x 32 (101,6 x 81,28 սմ) |
| Թանգարան. | Լոս Անջելեսի County Museum of Art |
| Թանգարանի գտնվելու վայրը. | Լոս Անջելես, Կալիֆորնիա, Ամերիկայի Միացյալ Նահանգներ |
| կայք: | Լոս Անջելեսի County Museum of Art |
| Ստեղծագործության լիցենզիա. | հասարակական տիրույթ |
| Քաղաքավարությամբ | Լոս Անջելեսի շրջանի արվեստի թանգարան (www.lacma.org) |
Նկարիչը
| Artist: | Ջորջ Բելոուս |
| Հայտնի է նաեւ որպես: | בלאוס ג'ורג', Ջորջ Բելոուս, Բելոուս Ջորջ, աշխարհ. փչակ, Բելոուզ, Բելոուս Ջորջ Ուեսլի, Ջորջ Ուեսլի Բելոուս, geo bellows, Bellouz Dzhorzh |
| Սեռը: | արական |
| Նկարչի ազգությունը. | ամերիկյան |
| Մասնագիտություններ. | նկարիչ, վիմագիր |
| Երկիր: | Միացյալ Նահանգներ |
| Նկարչի դասակարգումը. | ժամանակակից նկարիչ |
| Մահացել է տարիքում. | 43 տարի |
| ծնվել: | 1882 |
| Մահացած տարի. | 1925 |
Ընտրեք ձեր նյութը
Մենք առաջարկում ենք մի շարք տարբեր չափերի և նյութերի յուրաքանչյուր ապրանքի համար: Անհատականացման համար մատչելի են հետևյալ տարբերակները.
- Մետաղական տպագրություն (ալյումինե դիբոնդ). Ալյումինե Dibond տպագրությունը տպագիր նյութ է, որն ունի խորության իրական ազդեցություն: Ուղղակի ուղղակի տպագրությունը ալյումինե Dibond-ի վրա ձեր լավագույն սկիզբն է ալյումինի վրա նուրբ տպագրության համար:
- Կտավ: Ուլտրամանուշակագույն տպագրությամբ կտավ, որը կիրառվում է փայտե պատգարակի շրջանակի վրա: Կախեք ձեր կտավի տպագրությունը. կտավի տպագրությունն ունի ցածր քաշի առավելություն, ինչը նշանակում է, որ շատ պարզ է ձեր կտավի տպագրությունը կախել առանց պատի լրացուցիչ ամրակների օգնության: Կտավի տպագրությունը հարմար է ցանկացած տեսակի պատի համար:
- Տպագիր պաստառ (կտավ նյութ). Պաստառը ուլտրամանուշակագույն տպագրությամբ հարթ կտավ թուղթ է՝ մակերեսի վրա մի փոքր կոշտացած հյուսվածքով: Տպագիր պաստառը օգտագործվում է ձեր գեղարվեստական տպագրությունը հատուկ շրջանակի օգնությամբ շրջանակելու համար: Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ կախված պաստառի տպագրության բացարձակ չափից, մենք ավելացնում ենք 2-6 սմ սպիտակ լուսանցք XNUMX-XNUMX սմ նկարի շուրջ՝ շրջանակելը հեշտացնելու համար:
- Տպագրություն ակրիլային ապակու վրա. Ակրիլային ապակու վրա տպագրությունը, որը հաճախ պիտակավորված է որպես ուլտրամանուշակագույն տպագիր plexiglass-ի վրա, բնօրինակ արվեստի գործը կվերածի զարմանալի դեկորացիայի:
Կառուցվածքային արտադրանքի մանրամասները
| Ապրանքի տեսակը: | կերպարվեստի վերարտադրություն |
| Վերարտադրություն: | թվային վերարտադրություն |
| Արտադրության տեխնիկա. | Ուլտրամանուշակագույն ուղիղ տպագրություն (թվային տպագրություն) |
| Production: | Գերմանական արտադրության |
| Պաշարների տեսակը: | պահանջով |
| Նախատեսված արտադրանքի օգտագործումը. | պատի պատկերասրահ, պատի դեկոր |
| Պատկերի կողմնորոշումը. | դիմանկարի ձևաչափ |
| Առումով հարաբերակցությունը: | (երկարություն լայնություն) 1: 1.2 |
| Կողմնակի հարաբերակցության մեկնաբանություն. | երկարությունը 20%-ով ավելի կարճ է, քան լայնությունը |
| Ապրանքի նյութի տարբերակները. | պաստառի տպագրություն (կտավ թուղթ), կտավի տպագրություն, մետաղական տպագրություն (ալյումինե դիբոնդ), ակրիլային ապակի տպագրություն (իսկական ապակու ծածկով) |
| Կտավ պատգարակի շրջանակի վրա (կտավի տպագրություն) չափի ընտրանքներ. | 50x60 սմ - 20x24", 100x120 սմ - 39x47" |
| Ակրիլային ապակու տպագրություն (իսկական ապակու ծածկույթով) չափի տարբերակներ. | 50x60 սմ - 20x24", 100x120 սմ - 39x47" |
| Պաստառի տպագրության (կտավաթուղթ) տարբերակները. | 50x60 սմ - 20x24", 100x120 սմ - 39x47" |
| Ալյումինե դիբոնդի տպման տարբերակներ. | 50x60 սմ - 20x24", 100x120 սմ - 39x47" |
| Գեղարվեստական տպագրության շրջանակ. | առանց շրջանակի |
Իրավական մերժում. Մենք փորձում ենք ամեն ինչ, որպեսզի հնարավորինս մոտիկից նկարագրենք արվեստի արտադրանքը և տեսողականորեն ցուցադրենք դրանք մեր խանութում: Այնուամենայնիվ, տպագրական նյութի պիգմենտները, ինչպես նաև տպման արդյունքը կարող են որոշ չափով տարբերվել ձեր սարքի էկրանին ներկայացված ներկայացումից: Կախված ձեր էկրանի կարգավորումներից և մակերեսի բնույթից՝ ոչ բոլոր գունավոր պիգմենտներն են տպագրվելու այնքան իրատեսական, որքան թվային տարբերակը: Քանի որ մեր արվեստի բոլոր վերարտադրությունները մշակվում և տպագրվում են ձեռքով, կարող են լինել նաև աննշան տարբերություններ մոտիվների ճշգրիտ դիրքի և չափի մեջ:
Հեղինակային իրավունք © - Artprinta (www.artprinta.com)