Ջորջ Բենջամին Լուկս, 1918 - Չեխոսլովակիայի բանակի մուտքը Վլադիվոստոկ, Սիբիր, 1918 - կերպարվեստի տպագրություն

Ընտրեք ձեր արտադրանքի նյութը

Մենք առաջարկում ենք մի շարք տարբեր չափերի և նյութերի յուրաքանչյուր ապրանքի համար: Ձեր անձնական պահանջներին կատարելապես համապատասխանելու համար կարող եք ընտրել արտադրանքի հարմարեցման հետևյալ տարբերակներից.

• Ալյումինե դիբոնդ տպագրություն. Ալյումինե Dibond տպագրությունները տպավորիչ խորությամբ մետաղի վրա տպված են: Ուղղակի ալյումինե Dibond Print-ը հիանալի ներածություն է ալյումինով պատրաստված արվեստի տպագրության մեջ: Direct Print On Aluminium Dibond-ի համար մենք տպում ենք ձեր ընտրած արվեստի գործը ալյումինե կոմպոզիտային սպիտակ երեսպատված մակերեսի վրա: Ալյումինե Dibond-ի այս տպագրությունը ամենահայտնի սկզբնական արտադրանքներից մեկն է և ոճային միջոց է՝ ցուցադրելու կերպարվեստի վերարտադրությունները, քանի որ այն կենտրոնանում է արվեստի գործերի վրա:
• Ակրիլային ապակու տպագրություն. Ակրիլային փայլուն ապակու տպագրությունը, որը հաճախ կոչվում է պլեքսիգլաս տպագիր, բնօրինակ արվեստի գործը կվերածի պատի ձևավորման: Ակրիլային ապակու տպագրության հիմնական առավելությունն այն է, որ կոնտրաստները, ինչպես նաև պատկերի մանրամասները տեսանելի կլինեն տոնային շատ նուրբ աստիճանավորման շնորհիվ: Իսկական ապակու ծածկույթը երկար տարիներ պաշտպանում է ձեր ընտրած կերպարվեստի տպագրությունը լույսից և ջերմությունից:
• Պլակատ (կտավ նյութ): Պաստառի տպագրությունը ուլտրամանուշակագույն տպագրությամբ բամբակյա կտավ է՝ մակերեսի վրա գեղեցիկ հյուսվածքով: Այն օպտիմալ կերպով հարմար է ձեր արվեստի պատճենը հարմարեցված շրջանակում տեղադրելու համար: Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ կախված պաստառի չափսից՝ մենք ավելացնում ենք 2-6 սմ սպիտակ լուսանցք՝ տպագրության շուրջ՝ հարմարեցված շրջանակով շրջանակելը հեշտացնելու համար:
• Կտավ: Կտավի ուղիղ տպագրությունը բամբակյա տպագիր կտավ է՝ ձգված փայտե պատգարակի վրա։ Ավելին, տպագիր կտավը ծանոթ և հաճելի մթնոլորտ է ստեղծում: Կտավային տպագրության առավելությունն այն է, որ դրանք համեմատաբար ցածր քաշ ունեն, ինչը նշանակում է, որ շատ պարզ է կախել կտավը առանց պատի լրացուցիչ ամրացումների օգտագործման: Կտավը հարմար է բոլոր տեսակի պատերի համար։

Կարեւոր տեղեկություններ: Մենք փորձում ենք հնարավորինս ճշգրիտ նկարագրել արվեստի արտադրանքը և ցուցադրել դրանք տեսողականորեն: Այնուամենայնիվ, տպագիր նյութերի որոշ գույներ և տպման արդյունքը կարող են որոշակիորեն տարբերվել մոնիտորի պատկերից: Կախված ձեր էկրանի կարգավորումներից և մակերեսի վիճակից, ոչ բոլոր գունավոր պիգմենտներն են տպագրվելու 100% իրատեսական: Նկատի ունենալով, որ արվեստի բոլոր վերարտադրությունները մշակվում և տպագրվում են ձեռքով, կարող են լինել նաև թեթև անհամապատասխանություններ մոտիվի ճշգրիտ դիրքի և չափի մեջ:

Արվեստի ստեղծագործության բնօրինակ բնութագրերը՝ տրված Լոս Անջելեսի շրջանի արվեստի թանգարանի կայքից (© Հեղինակային իրավունք - Լոս Անջելեսի շրջանի արվեստի թանգարանի կողմից - Լոս Անջելեսի County Museum of Art)

Արվեստագետներն ակտիվորեն մասնակցել են Առաջին համաշխարհային պատերազմի ժամանակ դաշնակիցների գործի համար գումար հավաքելու բազմաթիվ ջանքերին: Չորրորդ Liberty Loan Drive-ի շրջանակներում Նյու Յորքի Հինգերորդ պողոտան 1918 թվականի հոկտեմբերին վերածվեց արվեստի պատկերասրահի: Խանութների ցուցափեղկերում ցուցադրված էին տարբեր դաշնակից ազգերին նվիրված նկարներ։ Այս ժամանակահատվածում Լուկսը ոգեշնչվել է նկարել պատերազմին առնչվող մի շարք կոմպոզիցիաներ: Չեխոսլովակիայի երթը Սիբիրով և չեխոսլովակիայի անկախության մղումը պատերազմի ժամանակ հանդիսացան հայտնիների պատճառ, որոնք բազմիցս վերնագրեր էին հրապարակվում թերթերում: Պատերազմի ժամանակ չեխական զորքերը միացան ռուսներին՝ կռվելու դաշնակիցների կողմից։ 1918 թվականին Բրեստ-Լիտովսկի պայմանագրի ստորագրումից հետո Ռուսաստանի դուրս գալով մարտերից՝ չեխերը ստիպված եղան լքել Ռուսաստանը։ Նրանք երթով անցան Սիբիրով և չնայած վատ եղանակի և անբարենպաստ քաղաքական պայմանների պատճառով առաջացած բազմաթիվ խոչընդոտներին 1918 թվականի մայիսին հասան Վլադիվոստոկ: Այնտեղ նրանք նավեր նստեցին՝ ճանապարհորդելու Ֆրանսիա, որտեղ նրանք պետք է միանան դաշնակից այլ ուժերին: Լուկսը պատկերել է Վլադիվոստոկ ժամանող այս զինվորներին։ Լուկսը, անկասկած, ներգրավվեց չեխական գործին քանդակագործ Գուցոն Բորգլումի (1871-1941) հետ իր բարեկամության շնորհիվ, ով սերտորեն ներգրավված էր չեխական գործի մեջ և նույնիսկ թույլ տվեց, որ իր տունը Սթեմֆորդում, Կոնեկտիկուտ, օգտագործվի որպես ռազմական բազա։ ամերիկաբնակ չեխ կամավորների վերապատրաստում։ Այս ընթացքում Լուկսն այցելեց Բորգլում և մի անգամ նրան միացավ պաստառներ նկարելու համար՝ գումար հավաքելու ճամբարի համար: Թեև Լուկսը չտեսավ չեխական բանակի առաջխաղացումը Սիբիրում, նա, հնարավոր է, տեսել է նոր զինվորների, որոնք մարզվում և հարձակվում են։ Նա առնվազն մեկ անգամ պատկերել է Կոնեկտիկուտում գտնվող ճամբարը, Չեխոսլովակիայում՝ Ամերիկյան ճամբարում՝ տոնելով իրենց ճանաչումը որպես երկիր, 1918թ. Նման փորձը թույլ տվեց Լուկսին ծանոթանալ չեխական համազգեստին, ինչպես պատկերված է չեխ-սլովակյան «Chiftain», 1919 թ. (Նյուարկ [NJ] թանգարան), ինչպես նաև նոր երկրի դրոշի հետ: Չնայած Լուկսի կարմիր-սպիտակ գծավոր դրոշը, որը գծագրվել է թանգարանի նկարում, այն ձևավորումը չէ, որն ի վերջո ընտրվել է ազգային դրոշի համար, այն Հենրի Ռիտենբերգի (1879-1969) կողմից պատկերված է Չեխիայի բանակի իր նկարում, որը տեղափոխվեց Հինգերորդ պողոտա: հոկտեմբերի տոնակատարությունների ժամանակ 1918 թ. Սա պատերազմի միակ հիմնական տեսարանն է, որը նկարել է Լուկսը, որին նա չէր կարող անձամբ ականատես լինել: Նա իր նկարը հիմնել է լեյտենանտ Ֆրենկ Դանիելովսկու պատմած իրական իրադարձության լուսանկարի և նկարագրության վրա: Դանիելովսկին այն ընտրյալ բարձրաստիճան պաշտոնյաներից էր, որոնց խնդրեցին մասնակցել Չեխոսլովակիայի օրվա տոնակատարություններին Հինգերորդ պողոտայի երկայնքով 3 թվականի հոկտեմբերի 1918-ին: Լուկսը նկարի ներքևի ձախ անկյունում մակագրել է, որ Դանիելովսկին իր աղբյուրն է, բայց ինչ-որ անհայտ ժամանակ մակագրությունը նկարվել է։ Չնայած Լուկսը կարող էր նկարել Չեխոսլովակիայի բանակը, որը մտնում էր Վլադիվոստոկ, Սիբիր 1918 թվականին, դեռ մայիսին, նա կարող էր նկարել այն հոկտեմբերի վերջին՝ Չեխիայի օրվա տոնակատարություններից հետո՝ Չորրորդ Ազատության Վարկի տոնակատարությունից հետո: Այն, անշուշտ, ավարտվել է դեկտեմբերին Դաշնակիցների պատերազմի սրահի ժամանակ: Լուկսն իր սովորական համարձակ վրձինների մեջ պատկերել է չեխ զինվորների երկար շարասյունը, որը քայլում էր իրենց առաջնորդի հետևից ձմռան ցուրտ օրը: Տեսարանը պարզ է, փոքր անկյունագծով պատկերների կենտրոնական հորիզոնական շերտի վերածված, որի ֆոնը բաղկացած է մի քանի շենքերից: Տեսարանի կոմպոզիցիան վերաբերում է Լուկսի մարտական ​​այլ նկարներին՝ «Կապույտ սատանաները հինգերորդ պողոտայում», 1917թ. (Ֆիլիպսի հավաքածու, Վաշինգտոն, Կ. Ընդհանուր տպավորությունն ավելի քիչ գրգռված է, սակայն, գունային ավելի մեծ և լայն տարածքների պատճառով:

Տպագիր արտադրանքի առաջարկ

20-րդ դարի այս արվեստի գործը ստեղծվել է ռեալիստ նկարիչ Ջորջ Բենջամին Լուկսը տարում 1918. The 100 տարեկան արվեստի գործը նկարվել է չափսերով. 36 1/2 x 53 3/8 դյույմ (92,6 x 135,5 սմ) և նկարվել է կտավի վրա յուղաներկով: Բացի այդ, գործը գտնվում է Լոս Անջելեսի շրջանային արվեստի թանգարանի թվային արվեստի հավաքածուում, որը գտնվում է ք. Լոս Անջելես, Կալիֆորնիա, Ամերիկայի Միացյալ Նահանգներ. Լոս Անջելեսի շրջանի արվեստի թանգարանի կողմից (www.lacma.org) (հանրային տիրույթի լիցենզիա).Գեղարվեստի վարկ. Ավելին, թվային վերարտադրության հավասարեցումն է լանդշաֆտ և ունի կողային հարաբերակցություն 3: 2, ինչը նշանակում է երկարությունը լայնությունից 50%-ով ավելի է. Կոմիքսների նկարիչ, նկարիչ Ջորջ Բենջամին Լուկսը նկարիչ էր, ում գեղարվեստական ​​ոճը հիմնականում ռեալիզմն էր։ Նկարիչը ծնվել է թ 1867 Ուիլյամսպորտում, Նորթհեմփթոն շրջան, Փենսիլվանիա, Միացյալ Նահանգներ և մահացել է տարեկանում 66 1933 թվականին Նյու Յորքում, Նյու Յորք նահանգ, ԱՄՆ։

Կառուցվածքային արվեստի տվյալներ

Արտադրանք

Նկարչի ընդհանուր աղյուսակ

© Հեղինակային իրավունք - մտավոր սեփականություն, Artprinta.com