Բենջամին Ուեսթ, 1776 - Հագար և Իսմայել - կերպարվեստի տպագրություն

Արվեստի գործը Հագար և Իսմայէլ հին վարպետից Բենջամին Ուեսթ որպես ձեր եզակի արվեստի կրկնօրինակ

Այս նկարը արվել է տղամարդու կողմից ամերիկյան արվեստագետ Բենջամին Ուեսթ. Ավելի քան 240 տարեկան բնօրինակը նկարվել է չափսերով. 76 x 54 1/2 դյույմ (193 x 138,4 սմ) և ներկված էր տեխնիկա յուղը կտավի վրա. Այսօր այս արվեստի գործը գտնվում է Մետրոպոլիտեն արվեստի թանգարանի թվային հավաքածուում: Այն հասարակական տիրույթ արվեստի գործերը տրամադրվում են քաղաքավարությամբ Մետրոպոլիտեն արվեստի թանգարան, Նյու Յորք, Մարիա Դե Վիթ Ջեսափի հիմնադրամ, 1923 թ, : Maria DeWitt Jesup Fund, 1923 թ. Ավելին, թվային վերարտադրության հավասարեցում է դիմանկար ֆորմատ՝ կողմի հարաբերակցությամբ 3: 4, ինչը ենթադրում է, որ երկարությունը 25%-ով ավելի կարճ է, քան լայնությունը. Բենջամին Ուեսթը տղամարդ նկարիչ էր, ում արվեստի ոճը կարելի է դասակարգել որպես ռոկոկո: Նկարիչն ապրել է 82 տարի - ծնվել է 1738 թվականին Սվարթմորում, Դելավեր կոմսություն, Փենսիլվանիա, ԱՄՆ և մահացել 1820 թվականին։

Ընտրեք ձեր նյութի տարբերակը

Արտադրանքի բացվող ցուցակներում դուք կարող եք ընտրել ձեր նախընտրած չափը և նյութը: Մենք թույլ ենք տալիս ընտրել հետևյալ տարբերակներից.

• Ակրիլային ապակու տպագրություն (իսկական ապակու ծածկույթով). Ակրիլային ապակու վրա տպագրությունը, որը երբեմն հիշատակվում է որպես պլեքսիգլասի տպագիր, բնօրինակը վերածում է պատի հիասքանչ ձևավորման և լավ այլընտրանք է կտավի կամ դիբոնդի կերպարվեստի տպագրությանը: Արվեստի գործը տպագրվել է ժամանակակից ուլտրամանուշակագույն տպագրության տեխնոլոգիայի շնորհիվ: Ակրիլային ապակու կերպարվեստի մեծ առավելությունն այն է, որ կոնտրաստները և նկարչական փոքր մանրամասները դառնում են ավելի ճանաչելի տպագրության նուրբ աստիճանավորման շնորհիվ: Ակրիլային ապակին պաշտպանում է ձեր ընտրած արվեստի կրկնօրինակը լույսից և ջերմությունից մի քանի տասնամյակ շարունակ:
• Տպագիր պաստառ (կտավ նյութ). Պաստառի տպագրությունը տպագիր կտավ է՝ մակերեսի վրա հատիկավոր հյուսվածքով, որը հիշեցնում է գլուխգործոցի օրիգինալ տարբերակը։ Տպագիր պաստառը հարմար է պատվերով պատրաստված շրջանակի օգնությամբ արվեստի կրկնօրինակը տեղադրելու համար: Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ կախված պլակատի տպագրության չափից՝ նկարի շուրջ 2-6 սմ սպիտակ լուսանցք ենք ավելացնում՝ շրջանակելը հեշտացնելու համար:
• Կտավի տպագրություն. Կտավի տպագրությունը, չսխալվելով կտավի վրա նկարված իրական արվեստի գործի հետ, արդյունաբերական տպիչից տպված թվային պատճեն է: Կտավների տպագրությունները համեմատաբար ցածր քաշ ունեն, ինչը նշանակում է, որ շատ պարզ է կախել կտավը առանց պատի լրացուցիչ ամրակների: Կտավների տպագրությունը հարմար է ցանկացած տեսակի պատի համար։
• Ալյումինե դիբոնդ. Ալյումինե Dibond տպագրությունները տպավորիչ խորությամբ մետաղի վրա տպված են: Ուղղակի տպագրությունը ալյումինե դիբոնդի վրա ձեր լավագույն սկիզբն է ալյումինով կերպարվեստի տպագրության համար: Ալյումինե դիբոնդի վրա ձեր ուղղակի տպագրության համար մենք տպում ենք սիրված ստեղծագործությունը հենց ալյումինե կոմպոզիտային մակերեսի վրա: Արվեստի բնօրինակ ստեղծագործության վառ և սպիտակ մասերը փայլում են մետաքսե փայլով, բայց առանց որևէ փայլի: Գույները լուսավոր են և վառ, տպագրության նուրբ մանրամասները՝ պարզ և հստակ, և դուք կարող եք ընկալել կերպարվեստի տպագրության փայլատ տեսք:

Կարեւոր նշում ` Մենք փորձում ենք հնարավորինս պարզ նկարագրել արվեստի արտադրանքը և տեսողականորեն ցուցադրել դրանք: Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ տպագրական նյութի որոշ պիգմենտներ, ինչպես նաև տպագրության արդյունքը կարող են որոշակիորեն տարբերվել սարքի էկրանին ներկայացված ներկայացումից: Կախված ձեր էկրանի կարգավորումներից և մակերեսի վիճակից, ոչ բոլոր գույներն են տպագրվելու այնքան իրատեսական, որքան թվային տարբերակը: Քանի որ բոլորը տպագրվում և մշակվում են ձեռքով, կարող են լինել նաև աննշան տատանումներ մոտիվների չափի և ճշգրիտ դիրքի մեջ:

Ապրանքի բնութագրերը

Մանրամասները բնօրինակ արվեստի գործի մասին

Համատեքստային նկարչի տվյալներ

Այս տեքստը մտավոր սեփականություն է և պաշտպանված է հեղինակային իրավունքով ©, Artprinta.com

Ի՞նչ է ասում The Metropolitan Art Museum-ի բնօրինակ նկարագրությունը Բենջամին Ուեսթի կողմից արված արվեստի գործի մասին: (© Հեղինակային իրավունքը - The Metropolitan Museum of Art - Մետրոպոլիտենի արվեստի թանգարան)

Այս նկարը ցույց է տալիս Իսմայիլի ծանր վիճակը այն բանից հետո, երբ նա և նրա մայրը հեռացվեցին Աբրահամի ընտանիքից (Ծննդոց 21): Ուեսթը նկարը ցուցադրեց Լոնդոնի Արվեստի թագավորական ակադեմիայում 1776 թվականին: 1803 թվականին նա փոխեց և՛ պատկերները, և՛ ֆոնը, նորից ներկեց հրեշտակին, ավելացրեց վարագույրներ և նկարը ներկայացրեց երկրորդ ցուցահանդեսի: Թագավորական ակադեմիան որոշել է, որ ոչ մի նկարիչ չի կարող երկու անգամ ցուցադրել աշխատանքը։ Ուեսթը, ով ակադեմիայի նախագահն էր 1792-1820 թվականներին, վրդովված էր։ Հակասությունները շարունակվեցին մինչև 1806 թվականը, երբ Ուեսթին վերջապես թույլ տվեցին ցուցադրել նկարը: