Carl Philipp Schallhas, 1796 - Արկադական բնանկար - կերպարվեստի տպագրություն
Հարկերը ներառված են: Առաքումը հաշվարկված է է Checkout:
Արվեստի արտադրանքի խորը նկարագրություն
Սա ավելին, քան 220 տարեկան նկարը նկարել է արական Հունգարացի նկարիչ Կարլ Ֆիլիպ Շալհաս in 1796. Բնօրինակի չափսերը՝ 87 x 135 սմ, շրջանակը՝ 108 x 154 x 10 սմ և ստեղծվել է տեխնիկայով: յուղ կտավով. Ստորագրված և թվագրված է ներքևի ձախ կողմում քարի վրա. P: Schallhas: 1796 թ նկարի մակագրությունն էր. Արվեստի այս գործը պատկանում է հավաքածուին Ամառանոց. The դասական արվեստ հասարակական տիրույթ արվեստի գործերը տրամադրվում են քաղաքավարությամբ © Բելվեդեր, Վիեննա, գույքագրման համարը՝ 5451 թ. Ավելին, արվեստի գործն ունի վարկային գիծ. փոխանակում Հերման Կնաուսի հետ, Վիեննա 1961 թ. Ի լրումն, որ հավասարեցում է լանդշաֆտ ձևաչափը հարաբերակցությամբ 3: 2, ինչը նշանակում է, որ երկարությունը 50%-ով ավելի է լայնությունից։ Նկարիչ Կարլ Ֆիլիպ Շալլասը Հունգարիայից նկարիչ էր, որի ոճը հիմնականում կլասիցիզմն էր։ Նկարիչն ապրել է ընդհանուր առմամբ 30 տարի - ծնված տարում 1767 Բրատիսլավայում, Բրատիսլավսկի, Սլովակիա և մահացել է 1797 թվականին Վիեննայում, Վիեննա նահանգ, Ավստրիա։
Ընտրեք այն նյութը, որը ցանկանում եք ունենալ
Յուրաքանչյուր ապրանքի համար մենք առաջարկում ենք տարբեր չափսեր և նյութեր: Այսպիսով, մենք թույլ ենք տալիս ընտրել հետևյալ տարբերակներից.
- Պաստառի տպագրություն (կտավ նյութ): Պաստառը կտավ թղթի տպագիր թերթ է՝ մակերեսի վրա մի փոքր կոպիտ ծածկույթով, որը հիշեցնում է իրական արվեստի գործը: Այն օպտիմալ կերպով որակավորված է ձեր արվեստի կրկնօրինակը շրջանակելու համար՝ օգտագործելով հատուկ շրջանակ: Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ կախված պաստառի բացարձակ չափից՝ մենք ավելացնում ենք սպիտակ լուսանցք՝ մոտավորապես 2-6 սմ չափով նկարի շուրջ, ինչը հեշտացնում է շրջանակը հարմարեցված շրջանակով:
- Ակրիլային ապակու տպագրություն. Ակրիլային ապակու տպագրությունը, որը երբեմն նշվում է որպես տպագիր պլեքսիգլասի վրա, փոխում է արվեստի գործերը գեղեցիկ դեկորացիայի: Ամենից առաջ, ակրիլային ապակյա արվեստի տպագրությունը հստակ այլընտրանքային տարբերակ է կտավի և dibond արվեստի տպագրության համար: Ստեղծագործության ձեր սեփական օրինակը տպագրվում է գերժամանակակից ուլտրամանուշակագույն տպագրության տեխնոլոգիայի օգնությամբ: Այն ստեղծում է սուր և հարուստ գույներ:
- Ալյումինե դիբոնդ տպագրություն. Ալյումինե Dibond տպագրությունը խորության իրական ազդեցություն ունեցող նյութ է: Ուղղակի ալյումինե Dibond Print-ը կատարյալ սկիզբ է ալյումինով գեղարվեստական տպագրության համար: Գույները պայծառ են, դետալները՝ պարզ և պարզ:
- Կտավ: Կտավի տպագրությունը, որը չպետք է շփոթել կտավի վրա նկարի հետ, արդյունաբերական տպագրական մեքենայից տպված պատկեր է: Կտավի տպագիրն ունի ցածր քաշի առավելություն, ինչը ենթադրում է, որ բավականին պարզ է ձեր կտավը կախել առանց պատի լրացուցիչ ամրացումների օգտագործման: Կտավների տպագրությունը հարմար է ցանկացած տեսակի պատի համար:
Հրաժարում պատասխանատվությունից. մենք փորձում ենք այն, ինչ կարող ենք, որպեսզի հնարավորինս ճշգրիտ պատկերենք մեր արտադրանքը և տեսողականորեն ցուցադրենք դրանք ապրանքի մանրամասների տարբեր էջերում: Միևնույն ժամանակ, տպագրական նյութի տոնայնությունը և դրոշմը կարող են որոշ չափով տարբերվել էկրանի պատկերից: Կախված ձեր էկրանի կարգավորումներից և մակերևույթի վիճակից՝ գույները կարող են 100%-ով իրական չտպվել: Նկատի ունենալով, որ արվեստի բոլոր վերարտադրությունները մշակվում և տպագրվում են ձեռքով, կարող են լինել նաև աննշան տատանումներ մոտիվի չափի և ճշգրիտ դիրքի մեջ:
Ապրանքի բնութագրերը
| Տպագրության դասակարգում. | արվեստի վերարտադրություն |
| Վերարտադրություն: | թվային վերարտադրություն |
| Արտադրության եղանակը. | թվային տպագրություն (ուլտրամանուշակագույն ուղիղ տպագրություն) |
| Production: | պատրաստված է Գերմանիայում |
| Պաշարների տեսակը: | ըստ պահանջի արտադրություն |
| Առաջարկվող արտադրանքի օգտագործումը. | տան ձևավորում, պատերի ձևավորում |
| Պատկերի հավասարեցում. | լանդշաֆտի հավասարեցում |
| Կողքի հարաբերակցությունը. | 3: 2 (երկարություն լայնություն) |
| Տեսակետի հարաբերակցության մեկնաբանություն. | երկարությունը լայնությունից 50%-ով ավելի է |
| Հասանելի արտադրանքի գործվածքներ. | մետաղական տպագրություն (ալյումինե դիբոնդ), պաստառի տպագրություն (կտավ թուղթ), ակրիլային ապակի տպագիր (իսկական ապակու ծածկով), կտավի տպագրություն |
| Կտավի տպագրություն (կտավ պատգարակի շրջանակի վրա) չափի ընտրանքներ. | 30x20 սմ - 12x8», 60x40 սմ - 24x16», 90x60 սմ - 35x24», 120x80 սմ - 47x31», 150x100 սմ - 59x39» |
| Ակրիլային ապակու տպագրություն (իսկական ապակու ծածկույթով) չափի տարբերակներ. | 30x20 սմ - 12x8", 60x40 սմ - 24x16", 90x60 սմ - 35x24", 120x80 սմ - 47x31" |
| Պաստառի տպագրության (կտավաթուղթ) չափի ընտրանքներ. | 60x40 սմ - 24x16", 90x60 սմ - 35x24", 120x80 սմ - 47x31" |
| Ալյումինե դիբոնդի տպման չափի տարբերակներ. | 30x20 սմ - 12x8", 60x40 սմ - 24x16", 90x60 սմ - 35x24", 120x80 սմ - 47x31" |
| Նկարի շրջանակ. | առանց շրջանակի վերարտադրություն |
Արվեստի ֆոնային տեղեկատվություն
| Արվեստի գործի անվանումը. | «Արկադական լանդշաֆտ» |
| Դասակարգում: | Ներկում |
| Լայն կատեգորիա. | դասական արվեստ |
| Ժամանակաշրջան: | 18th - րդ դար |
| Ստեղծագործության տարի. | 1796 |
| Արվեստի ստեղծագործության տարիքը. | շուրջ 220 տարի |
| Նկարված է. | յուղ կտավով |
| Բնօրինակ չափը: | 87 x 135 սմ - շրջանակ՝ 108 x 154 x 10 սմ |
| Ստորագրված (արվեստ). | Ստորագրված և թվագրված քարի վրա ներքևի ձախ կողմում. P: Schallhas. 1796 թ |
| Թանգարան. | Ամառանոց |
| Թանգարանի գտնվելու վայրը. | Vienna, Ավստրիա |
| կայք: | Ամառանոց |
| Արտադրության լիցենզիայի տեսակը. | հասարակական տիրույթ |
| Քաղաքավարությամբ | © Բելվեդեր, Վիեննա, գույքագրման համարը՝ 5451 թ |
| Արվեստի ստեղծագործության վարկային գիծ. | փոխանակում Հերման Կնաուսի հետ, Վիեննա 1961 թ |
Նկարչի մանրամասները
| Նկարչի անունը. | Կարլ Ֆիլիպ Շալհաս |
| Հայտնի է նաեւ որպես: | Schallhas Karel Filip, Schallhes Karol Filip, schallhas c., c. ph. շալլհաս, ք. schallhas, schallhas, karl philipp schallhas, Schalhas CarlPhilipp, Carl Philipp Schallhas, Schalhaas Carl Philipp, cp schallhas, Schallhas Carl Philipp |
| Նկարչի սեռը. | արական |
| Նկարչի ազգությունը. | հունգարերեն |
| Նկարչի մասնագիտությունները. | նկարիչ |
| Ծագման երկիր: | Հունգարիա |
| Դասակարգում: | հին վարպետ |
| ոճերը: | Կլասիցիզմ |
| Մահացել է տարեկանում՝ | 30 տարի |
| Ծննդյան տարեթիվ: | 1767 |
| Ծննդավայրը ` | Բրատիսլավա, Բրատիսլավսկի, Սլովակիա |
| Մահացել է տարում. | 1797 |
| Մահվան քաղաք. | Վիեննա, Վիեննա նահանգ, Ավստրիա |
© Copyright of | Artprinta.com
Արվեստի գործի մասին բնօրինակ տեղեկություն Belvedere կայքի կողմից (© - Բելվեդեր - www.belvedere.at)
Վիեննայի ակադեմիայում լանդշաֆտային գեղանկարչության ուսումնասիրության ընթացքում Կարլ Ֆիլիպ Շալլասը (1722-1795) ոգևորված էր բնության մասին իր դիտարկումները նկարազարդելու իր ուսուցիչ Յոհան Քրիստիան Բրենդի կերպարով: Երիտասարդ նկարիչը մասնագիտացել է Վեդուտի հետևանքով, Վաչաուում Դանուբի երկայնքով նկարված տեսարժան վայրերում և 1791 թվականին տվել է 18 գունավոր օֆորտի շարք Վիեննայից դուրս («նկարված և բնապատկեր բնությունից փորագրված» ենթավերնագրով), Միայն երբեմն կարող է կարելի է գտնել երևակայական բնապատկերների նրա ստեղծագործության մեջ, այնուհետև միայն որպես գծանկարներ և տպագրություններ (Վիեննա, Ալբերտինա Գրաֆիկական Արվեստի Հավաքածու, Բուդապեշտ, Szépmüvészeti թանգարան): Այս տեսարանը, հավանաբար, այս ժանրի միակ յուղաներկն է։ Իդեալական լանդշաֆտները, ինչպես որ կային 19-րդ դարում, նկարված, կարող են հիմնականում լինել Նիկոլա Պուսենի (1594-1665) և Կլոդ Լորենի (1600-1682) ստեղծագործություններից: իդեալ» Լորենի արկադական ձևով։ Իդեալական կամ արկադական լանդշաֆտի էությունը պատկերի առանձին մասերի ցանկացած հավաքումն է ներդաշնակ ամբողջության մեջ: Հնագույն շենքերի ավերակները վկայում են հողատարածքի նախկին չափերի մասին և թույլ են տալիս ողբերգական հիշողություններ: Շալհասի լանդշաֆտը մեզ տանում է դեպի լայն, լեռների հովիտ: Աջ կողմում տեսնում եք երաժշտության տարբեր ոճերի խարխուլ շենքեր, սակայն մնացել են միայն ծառեր, որոնք ուրվագիծով աչքի են ընկնում մայրամուտի լույսի ներքո: Շատրվանի շուրջը (աղբյուրը պետք է մեկնաբանվի որպես կյանք տվող) մարդիկ հավաքվել են ջրով հյուրասիրելու. հեռվում մի հովիվ նվագում է իր ֆլեյտան: Ստվերավորված առաջին պլանը, որի մանրամասները մանրակրկիտ և ճշգրիտ մշակված են, դեռևս շատ նվիրված է բարոկկո պատկերի կոմպոզիցիայի հետևում գտնվող նուրբ լուսավորված տարածքին Սալոմոն Գեսների (1730-1788) հակադրության մեջ: Այնուամենայնիվ, Schallhas-ը հասել է լույսի ուղեցույցի և այս երկու տարածքների միասնական բաց գույնի միավորմանը: Հ.Օրենհամերը նշված «իդիլիայի և պաթոսի համադրումը Մարդ-Փոքրը ի տարբերություն Մեծ Բնության» տեսել է և վերաբերում է անցման պահին՝ «ավերակներից, որոնք գրեթե վերադարձել են բնական դառնալու» ճանապարհը դեպի «սահմանափակվելը»: մայրամուտի անսահմանությունը կորցնում է հեքիաթները» բավական է: Շալլասը այս տեսակետն ունի, բայց արդեն ավարտին է մոտենում մի ավանդույթ, որը ցանկանում է պատկերացնել աստվածների և առասպելների թագավորությունը: Նրա կերպարներն ավելի «հովվերգական» չեն լինում, կան ժամանակակից հագուստով մարդիկ, որոնք ներդաշնակվում են ժանրային տեսարանի մեջ և համահունչ լանդշաֆտի տրամադրությանը: Գրականություն՝ Wurzbach 29/1875; H. Aurenhammer, A landscape of Goethe's time by Carl Philipp Schallhas in: Releases the Austrian Gallery, the fifth born (1961), No. 49, pp 11ff [Sabine Grabner, in:.. Grabner, Sabine Romantic Classicism Biedermeier (in the Ավստրիական պատկերասրահ Belvedere), 2-րդ վերանայված հրատարակություն, Վիեննա 1997, էջ 40f]