Լյուկ-Օլիվյե Մերսոն, 1903 - արցունքի կաթիլ (Փարիզի Տիրամայր) - կերպարվեստի տպագրություն

Ո՞ր նյութն եք ամենաշատը սիրում:

Արտադրանքի բացվող ընտրության մեջ կարող եք ընտրել ձեր անհատական ​​նյութը և չափը: Ընտրեք ձեր նախընտրած չափը և նյութը հետագա նախապատվություններից.

• Ակրիլային ապակու տպագրություն. Ակրիլային ապակու տպագրությունը, որը հաճախ կոչվում է պլեքսիգլասի նուրբ արվեստի տպագրություն, ձեր սիրելի բնօրինակ արվեստի գործը դարձնում է զարմանալի դեկոր և հստակ այլընտրանք է կտավին և դիբոնդ կերպարվեստի կրկնօրինակներին: Ակրիլային ապակյա պրինտի շնորհիվ կտրուկ հակադրություններն ու փոքր գեղարվեստական ​​դետալները ավելի բացահայտ կլինեն՝ շնորհիվ հստակ տոնային աստիճանավորման: Ակրիլային ապակին պաշտպանում է ձեր ընտրած արվեստի կրկնօրինակը լույսից և ջերմությունից 40-60 տարի:
• Պլակատ (կտավ նյութ): Մեր պաստառը ուլտրամանուշակագույն տպագրությամբ բամբակյա կտավ թուղթ է՝ մի փոքր կոշտացած մակերեսով: Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ կախված պաստառի բացարձակ չափից, մենք ավելացնում ենք 2-6 սմ սպիտակ լուսանցք XNUMX-XNUMX սմ նկարի շուրջը, որպեսզի հեշտացնենք շրջանակը ձեր հատուկ շրջանակով:
• Կտավի տպագրություն. Տպագրված կտավը կիրառվում է փայտե շրջանակի վրա: Ձեր սիրած արվեստի գործի ձեր կտավի տպագրությունը թույլ կտա ձեզ վերափոխել ձեր սեփականը մեծ չափսի արվեստի գործի, ինչպես դուք կտեսնեիք պատկերասրահում: Ինչպե՞ս կարող եմ կտավ կախել իմ պատից: Կտավի տպագիրն ունի ցածր քաշի առավելություն, ինչը նշանակում է, որ հեշտ և պարզ է կախել ձեր կտավի տպագրությունը առանց պատի լրացուցիչ ամրացումների աջակցության: Կտավը հարմար է ցանկացած տեսակի պատի համար:
• Մետաղական տպագրություն (ալյումինե դիբոնդ). Ալյումինե Dibond տպագրությունը խորության իրական էֆեկտով նյութ է` ժամանակակից տեսքի և չարտացոլող մակերեսի համար: Ուղղակի ուղղակի տպագրությունը ալյումինե Dibond-ի վրա ձեր հիանալի ներածությունն է ալյումինի վրա արվեստի կրկնօրինակների համար: Ձեր Print On Aluminium Dibond-ի համար մենք տպում ենք ձեր սիրած արվեստի գործը ալյումինե սպիտակ երեսպատված մակերեսի վրա:

Իրավական հերքում. Մենք փորձում ենք առավելագույնը, որպեսզի հնարավորինս հստակ պատկերենք մեր արտադրանքը և տեսողականորեն ցուցադրենք դրանք արտադրանքի մանրամասների համապատասխան էջերում: Այնուամենայնիվ, տպագիր նյութերի որոշ հնչերանգներ, ինչպես նաև տպման արդյունքը կարող են փոքր-ինչ տարբերվել էկրանի պատկերից: Կախված էկրանի կարգավորումներից և մակերեսի որակից, ոչ բոլոր գունավոր պիգմենտներն են տպագրվելու 100% իրատեսական: Հաշվի առնելով, որ մեր արվեստի բոլոր տպագրությունները մշակվում և տպագրվում են ձեռքով, կարող են լինել նաև աննշան տատանումներ մոտիվների ճշգրիտ դիրքի և չափի մեջ:

Նկարագրությունը՝ թանգարանի կայքում (© Հեղինակային իրավունք - Maison de Victor Hugo - Hauteville House - Maison de Victor Hugo - Hauteville House)

Նկարում պատկերված է դրվագի հիմնական կետը՝ Վիկտոր Հյուգոյի «Փարիզի Աստվածամոր տաճարը» վեպի VI գրքի IV գլուխը, «Արցունք մի կաթիլ ջրի դիմաց», որը կտավին տալիս է իր անվանումը՝ միաժամանակ սինթեզելով recit-ի ավելի շատ տարրեր: Կվազիմոդոն կապվում է Գրիվի սյունին` ծաղրելու և ամբոխի վիրավորանքների համար («հազար այլ վիրավորանքներ տեղացին, և ծաղրերն ու վիրավորանքները, և ծիծաղը, և քարերը այստեղ և այնտեղ»: Նա մի քանի անգամ պնդում է. Խմեք: Այսպիսով, Էսմերալդան, իր այծ Ջալիի ուղեկցությամբ, ամբոխի միջով բարձրացավ սանդուղքի սանդուղքը. դժբախտության չորացած շուրթերին: Այդ աչքի տակ եղած աչքը մինչ այժմ չորացել և այրվել էր, եթե տեսնեին մի մեծ արցունք, որը գլորվում էր, դանդաղ թափվում էր դեֆորմացված դեմքի երկայնքով և երկար հուսահատվում: Դա առաջինն էր, երևի թե դժբախտը երբևէ վճարել էր: «Բայց ժամանակն է. ցուցադրված է հաջորդիվ՝ 1889 թվականին Վիկտոր Հյուգոյի ստեղծագործությունների ազգային հրատարակության մեջ հրապարակված ստեղծագործության առաջին տարբերակի օֆորտին ուղեկցող տեքստը. «Բայց նա մոռացել է խմել։ Եգիպտացին առաջ քաշեց և ժպտացող վիզը թեքեց դեպի ժանիքավոր ամիս Կվազիմոդոն: Երկար տեւեց։ Նրա ծարավը վառվում էր։ «

Այս նկարը 1903 թվականին թանգարանի բացման համար Պոլ Մորիսի կենդանի նկարիչների կողմից տրված պատվերների մի մասն է: Լյուկ-Օլիվյե Մերսոնը ցուցադրել էր 1889 թվականին հրատարակված «Փարիզի Աստվածամոր» երկու հատորները Ազգային հրատարակության համար (Էմիլ Թեստարդ և ընկերություն, հրատարակիչներ), որոնք Փոլը ղեկավարում էր, հատկապես նկարազարդման համար։ Փոլ Մյուրիսը, քանի որ նա ուղղակիորեն գործ ունի նկարչի հետ՝ առանց Arsène Alexandre Fortuné Méaulle-ի օգտագործման կամ երբեմն միջնորդներ ծառայելու որոշ հրամանների համար (սա կլինի «Burgraves»-ի վերահսկողության դեպքում Ռոշեգրոսին): Ավաղ, Թանգարանի արխիվում պահվող Մերսոն Մյուրիսին ուղղված նամակները թվագրված չեն և, հետևաբար, ցուցումներ չեն տալիս աղյուսակի առաջընթացի և ավարտի մասին: Կարելի է մտածել, որ ազգային հրատարակության այս աշխատանքն է առաջնորդել նրա և նկարչի ընտրությունը: վեպից վերցված մի թեմայի և, հավանաբար, նաև առաջին հատորի փորագրությունների ներդիրի մի մասը ներառող կոմպոզիցիայի համար՝ ներկայացնելով VI գրքի IV գլուխը, որն իր անվանումն է տալիս նկարին. «Արցունք մի կաթիլ ջրի դիմաց»։ Այս օֆորտն ապահովում է նկարի վերին մասի հիմքը, մինչդեռ ենթարկվում է որոշակի վերափոխումների. նրա ֆոնի տները մասամբ փոփոխվել են փայտե բազրիքի ավելացման պատճառով, սյունը վերագծվել է, Կվազիմոդոյի համար հայտնված հղումները կպահպանվեն ավելի դրամատիկ, այծը: Կոմպոզիցիայի դինամիկայի համար տեղափոխվում է ձախ: Փորագրության ֆոնի վրա հեռու և հազիվ տեսանելի ամբոխը մոտ է, և ամենակարևորը, այն կտա առաջին հատակագծի նոր և աշխույժ նախշը: Լա նոր կոմպոզիցիան խնամքով կառուցված է. սկսած շան գլխից, ներքևից կտավը: , ընթերցված տողը շարունակվում է տղամարդու ձեռքով դեպի գլխարկը, որը երևում է հետևից, ամրապնդվում է երեխայի ժեստը կարմիր գլխարկով պտտելով և բռնելով տղամարդու դեմքը երկար սև գլխարկով. Պատմության մեջ հիշատակված Ֆրոլոն. մինչ իր հարևանի կարմիր գլխարկի մեգաֆոնի ձեռքերը ուղղորդում են, նրա լացի հետ մեկտեղ, նայում են դեպի անտառի ձեռքերը, որոնք տանում են դեպի քարերի հարթակի եզրը, որտեղ այծը գեղեցիկ ոլորանով վերադարձնում է գիծը: դեպի գնչու գոտին, նրա ձեռքի ժեստը՝ հասնելու Կվազիմոդոյի դեմքին, որի հայացքը վերջապես մեզ տանում է դեպի Էսմերալդայի դեմքը։ Այսպիսով, այն տեղափոխվում է անասնականություն angélisme.Toute դեպի կոմպոզիցիա, ըստ էության, հիմնված է վերևի և ներքևի միջև եղած հակադրությունների վրա. հագեցվածության և դատարկի միջև; ամբոխի կատաղի գրգռվածության և հերոսի հանգստության միջև. Կվազիմոդոյի և Էսմերալդայի շնորհի տգեղության միջև: Հակաթեզի այս ցանկությունը ոչ միայն համապատասխանում է Վիկտոր Հյուգոյի ոգուն, այլև վեպի համար կարևոր պահն այն դրվագն է, որտեղ վերածնվում է երկու երեխաների ճակատագիրը, որոնք փոխանակվել են ծննդյան ժամանակ, որտեղ ծնվել է Կվազիմոդոյի սերը՝ ի պատասխան Էսմերալդայի ժեստի, որը և միակ հաստատումն է։ ազատության և այդ կարեկցանքի։ Փոլ Մյուրիսը՝ տեքստը և ոգու պահապանը, ուշադիր հետևում էր նրա հրամաններին, հավանաբար, Մերսոնի հետ ունեցած զրույցների շնորհիվ նկարի ձևավորման և մանրամասների մեջ դերակատարություն է ունեցել։ Դրա միջամտության միակ ճշգրիտ գրառումը վերաբերում է Էսմերալդային, պարզապես նրա դեմքին ավելի շատ հակադրություն և բարդություն մտցնելու և զգայականությունը այլաշխարհիկություն հաղորդելու համար: Իսկապես, նամակում Մերսոնը պատասխանել է. «Ես կատարել եմ այն ​​խմբագրումները, որոնք դուք խնդրում եք։ Ես շողշողուն զգեստ, հարստացված շարֆ, դրեցի նրա թևի ապարանջանները, ոսկե գոտին և ավելացված մազերի սեկվինները: Միայն մի բան կարող էի անել՝ կարճ կիսաշրջազգեստով Էսմերալդային: Երբ տեսնեք աղյուսակը, անմիջապես կհասկանաք, որ կոմպոզիցիայի դրույթը թույլ չի տվել ինձ մաքրել ոտքերը։ Չնայած դրան պարուհին կորցրել է կուսական կերպարը։ Դա, անշուշտ, ավելի շոումեն է, քան նախկինում, և հուսով եմ, որ իմ կատարած փոփոխությունները կօգնեն նրան, նա ավելի լավ տպավորություն կթողնի կերպարի տեսակետի վրա:

Էսմերալդա (գրական կերպար); Կվազիմոդո (գրական կերպար)

Փարիզի Աստվածամոր տաճարը (Վ. Հյուգո)

Լյուկ-Օլիվյե Մերսոնի գեղարվեստական ​​աշխատանքի մասին նախապատմական տեղեկատվություն

«Արցունքի կաթիլ Փարիզի Տիրամոր համար» նկարիչ Լյուկ-Օլիվյե Մերսոնի գլուխգործոցն է։ 1903. Այն կողմը 110 տարեկան բնօրինակն ուներ հետևյալ չափսերը՝ բարձրությունը՝ 195 սմ, Լայնությունը՝ 110 սմ և ներկված էր միջինի վրա։ Յուղ, կտավ (նյութ). Ստորագրություն - Ներքևի ձախ «Luc-Olivier Merson 1903» գլուխգործոցի մակագրությունն էր։ Այն գտնվում է Maison de Victor Hugo - Hauteville House's թվային հավաքածու. Հարգանքներով - Maison de Victor Hugo - Hauteville House (հանրային տիրույթ).Գեղարվեստի վարկ. Բացի այդ, դասավորությունը գտնվում է դիմանկար ձևաչափով և ունի 9:16 հարաբերակցություն, ինչը ենթադրում է, որ երկարությունը 45%-ով ավելի կարճ է, քան լայնությունը:

Արվեստի ստեղծագործության ֆոնային տվյալներ

Այս հոդվածի մասին

Նկարչի մանրամասների աղյուսակ

© Հեղինակային իրավունք - մտավոր սեփականություն | Artprinta (www.artprinta.com)