Թեոդոր Ժերիկո, 1818 - Երեկո. Լանդշաֆտ ջրատարով - կերպարվեստի տպագրություն
Հարկերը ներառված են: Առաքումը հաշվարկված է է Checkout:
In 1818 Թեոդոր Ժերիկո պատրաստել է գեղարվեստական գործը Երեկո. Լանդշաֆտ ջրատարով. Այն կողմը 200 տարեկան օրիգինալ պատրաստվել է չափսով 98 1/2 x 86 1/2 դյույմ (250,2 x 219,7 սմ) և ներկված էր տեխնիկա յուղաներկ կտավի վրա. Այսօր արվեստի գործը պատկանում է Մետրոպոլիտեն արվեստի թանգարան հավաքածուն, որն աշխարհի ամենամեծ և լավագույն արվեստի թանգարաններից մեկն է, որն իր մեջ ներառում է ավելի քան երկու միլիոն արվեստի գործեր, որոնք ընդգրկում են համաշխարհային մշակույթի հինգ հազար տարիները՝ նախապատմությունից մինչև մեր օրերը և աշխարհի բոլոր ծայրերից: Մետրոպոլիտեն արվեստի թանգարան, Նյու Յորք, Ջեյմս Է. (լիցենզավորված՝ հանրային սեփականություն): Նաև արվեստի գործն ունի վարկային գիծ. Գնել, Ջեյմս Ա. Մոֆեթի նվեր 2-րդ, Ջորջ Մ. Մոֆեթի հիշատակին, փոխանակման միջոցով, 1989 թ.. Թվային վերարտադրության հավասարեցումը դիմանկարային ձևաչափով է՝ 1:1.2 հարաբերակցությամբ, ինչը ենթադրում է, որ երկարությունը 20%-ով ավելի կարճ է, քան լայնությունը.
Ընտրեք ձեր նախընտրած արվեստի տպագիր նյութի տարբերակը
Ապրանքի բացվող ընտրացանկում կարող եք ընտրել ձեր նախընտրած նյութը և չափը: Հետևյալ չափերը և նյութերը այն տարբերակներն են, որոնք մենք առաջարկում ենք ձեզ անհատականացման համար.
- Պլակատ (կտավ նյութ): Մեր պաստառը տպագիր կտավ է՝ մի փոքր կոշտացած մակերեսային կառուցվածքով։ Այն հիանալի հարմար է գեղարվեստական տպագրությունը հարմարեցված շրջանակի միջոցով տեղադրելու համար: Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ կախված պաստառի բացարձակ չափից, մենք ավելացնում ենք սպիտակ լուսանցք 2-6 սմ-ի միջև արվեստի գործի շուրջ, որպեսզի հեշտացնենք շրջանակը ձեր հատուկ շրջանակով:
- Ակրիլային ապակու տպագրություն (իսկական ապակու ծածկույթով). Ակրիլային փայլուն ապակու տպագրությունը, որը հաճախ նշվում է որպես տպագիր plexiglass-ի վրա, կվերածի ձեր սիրած արվեստի գործը հիանալի դեկորացիայի: Արվեստի գործը պատրաստված է պատվերով՝ գերժամանակակից ուլտրամանուշակագույն տպագրության տեխնոլոգիայով: Սա վառ և տպավորիչ գույների պատկերի էֆեկտ ունի:
- Մետաղական տպագրություն (ալյումինե դիբոնդ). Սրանք մետաղական տպագրություններ են ալյումինե դիբոնդի վրա իրական խորությամբ: Գույները վառ են ու լուսավոր, տպագրության դետալները՝ պարզ ու հստակ, և դուք կարող եք ընկալել տպագրության փայլատ տեսքը։ Ալյումինի վրա տպագրությունը մեկնարկային մակարդակի ամենապահանջված արտադրանքներից մեկն է և հանդիսանում է կերպարվեստի տպաքանակը ցուցադրելու բարդ միջոց, քանի որ այն դնում է դիտողի ամբողջ ուշադրությունը արվեստի գործի վրա:
- Կտավ: Ուլտրամանուշակագույն տպագրությամբ կտավային նյութը տեղադրված է փայտե պատգարակի շրջանակի վրա: Կտավների տպագրությունները համեմատաբար ցածր քաշ ունեն: Դա նշանակում է, որ շատ պարզ է կախել ձեր կտավի տպագրությունը՝ առանց պատի լրացուցիչ ամրակների օգտագործման: Կտավը հարմար է բոլոր տեսակի պատերի համար։
Կարևոր իրավական նշում. Մենք փորձում ենք հնարավոր ամեն ինչ պատկերել արվեստի արտադրանքը որքան հնարավոր է ճշգրիտ և ցուցադրել դրանք տեսողականորեն: Միևնույն ժամանակ, տպագիր նյութերի գույները և տպման արդյունքը կարող են փոքր-ինչ տարբերվել ձեր էկրանի պատկերից: Կախված ձեր էկրանի կարգավորումներից և մակերևույթի բնույթից, գույները կարող են չտպագրվել այնքան իրատեսական, որքան այս կայքի թվային տարբերակը: Հաշվի առնելով, որ արվեստի բոլոր տպագրությունները տպագրվում և մշակվում են ձեռքով, կարող են լինել նաև թեթև անհամապատասխանություններ մոտիվի ճշգրիտ դիրքի և չափի մեջ:
Այս կետի մասին
| Տպել արտադրանք. | կերպարվեստի տպագրություն |
| Վերարտադրման մեթոդ. | թվային վերարտադրություն |
| Արտադրության տեխնիկա. | Ուլտրամանուշակագույն ուղիղ տպագրություն (թվային տպագրություն) |
| Production: | Գերմանական արտադրության |
| Պաշարների տեսակը: | պահանջով |
| Նախատեսված օգտագործումը. | պատերի ձևավորում, տան ձևավորում |
| Հավասարեցում. | դիմանկարների հավասարեցում |
| Կողքի հարաբերակցությունը. | 1: 1.2 (երկարություն լայնություն) |
| Կողքի հարաբերակցությունը նշանակում է. | երկարությունը 20%-ով ավելի կարճ է, քան լայնությունը |
| Հասանելի արտադրանքի գործվածքներ. | պաստառի տպագրություն (կտավ թուղթ), ակրիլային ապակու տպագրություն (իսկական ապակու ծածկույթով), կտավի տպագրություն, մետաղական տպագրություն (ալյումինե դիբոնդ) |
| Կտավ պատգարակի շրջանակի վրա (կտավ տպագրություն) ընտրանքներ. | 50x60 սմ - 20x24", 100x120 սմ - 39x47", 150x180 սմ - 59x71" |
| Ակրիլային ապակու տպագրություն (իսկական ապակու ծածկույթով) չափի տարբերակներ. | 50x60 սմ - 20x24", 100x120 սմ - 39x47" |
| Պաստառի տպագրության (կտավաթուղթ) չափի ընտրանքներ. | 50x60 սմ - 20x24", 100x120 սմ - 39x47" |
| Dibond print (ալյումինե նյութ) չափի ընտրանքներ. | 50x60 սմ - 20x24", 100x120 սմ - 39x47" |
| Գեղարվեստական տպագրության շրջանակ. | առանց շրջանակի |
Կառուցվածքային տեղեկատվություն ստեղծագործության վերաբերյալ
| Արվեստի գործի անվանումը. | «Երեկո. Լանդշաֆտ ջրատարով» |
| Արվեստի գործի դասակարգում. | Ներկում |
| Արվեստի դասակարգում. | Ժամանակակից արվեստի |
| Դար: | 19th - րդ դար |
| Ստեղծվել է՝ | 1818 |
| Արվեստի ստեղծագործության տարիքը. | ավելի քան 200 տարեկան |
| Արվեստի բնօրինակ միջավայր. | յուղ կտավով |
| Բնօրինակ ստեղծագործության չափը. | 98 1/2 x 86 1/2 դյույմ (250,2 x 219,7 սմ) |
| Թանգարան / գտնվելու վայրը. | Մետրոպոլիտենի արվեստի թանգարան |
| Թանգարանի գտնվելու վայրը. | Նյու Յորք, Նյու Յորք, Ամերիկայի Միացյալ Նահանգներ |
| Ինտերնետային էջ: | Մետրոպոլիտենի արվեստի թանգարան |
| Արվեստի աշխատանքի լիցենզիա. | հասարակական տիրույթ |
| Քաղաքավարությամբ | Մետրոպոլիտեն արվեստի թանգարան, Նյու Յորք, Ջեյմս Է. |
| Վարկային գիծ. | Գնել, Ջեյմս Ա. Մոֆեթի նվեր 2-րդ, Ջորջ Մ. Մոֆեթի հիշատակին, փոխանակման միջոցով, 1989 թ. |
Նկարչի սեղան
| Նկարչի անունը. | Թեոդոր Ժերիկո |
| Նկարչի սեռը. | արական |
| Նկարչի ազգությունը. | ֆրանսերեն |
| Մասնագիտություններ. | նկարիչ |
| Հայրենի երկիր. | Ֆրանսիան |
| Նկարիչների դասակարգում. | ժամանակակից նկարիչ |
| Կյանքի ընթացքում: | 33 տարի |
| Ծնվել է տարում. | 1791 |
| Մահացած տարի. | 1824 |
© Հեղինակային իրավունքի պաշտպանություն | www.artprinta.com (Artprinta)
Լրացուցիչ տեղեկություններ թանգարանի կայքում (© Հեղինակային իրավունքը - The Metropolitan Museum of Art - Մետրոպոլիտենի արվեստի թանգարան)
Այս աշխատանքը չորս մոնումենտալ լանդշաֆտների նախագծված շարքից մեկն է, որոնք ներկայացնում են օրվա ժամանակները, որոնք Ժերիկոն նկարել է իր Փարիզի արվեստանոցում: (Ընդամենը երեքն են ավարտված:) Որպես դեկորատիվ անսամբլ մտածված՝ նկարները միաձուլում են իտալական գյուղի ավերակների հուշանվերները, որոնք նկարիչը այցելել էր 1816 և 1817 թվականներին՝ նախկին վարպետներ Նիկոլա Պուսենի և Ժոզեֆ Վերնեի օրինակով: Այս նկարի փոթորկոտ երկինքը և բուռն տրամադրությունը ցույց են տալիս Վսեմության և ձևավորվող ռոմանտիկ շարժման գեղագիտության պատկերացումները: