Լուկաս Կրանախ Կրտսերը, 1545 - Գարնան նիմֆա - կերպարվեստի տպագրություն

39,99 €

Հարկերը ներառված են: Առաքումը հաշվարկված է է Checkout:

Բնօրինակ արվեստի գործի բնութագրերը՝ ըստ թանգարանի կայքի (© Հեղինակային իրավունք - The Metropolitan Museum of Art - Մետրոպոլիտենի արվեստի թանգարան)

Այս փոքրիկ, զարմանալիորեն լավ պահպանված նկարը ցույց է տալիս մերկ կնոջը, որը պառկած է գետի խոտածածկ ափին, աղբյուրի մոտ, որը բխում է ժայռային գոյացությունից: Նայելով դեպի դիտողը՝ նա ինքն իրեն է ճանաչում և զգուշության խոսք է առաջարկում վերևի աջ մասում առաջին դեմքով լատինական մակագրության միջոցով. «Ես՝ սուրբ աղբյուրի նիմֆա, հանգստանում եմ. քունս մի՛ խանգարիր»։ Տեսարանի բաց էրոտիզմը ուժեղանում է նիմֆի բուռն, կիսափակ աչքերով. նրա այտերի, հետույքի, արմունկների, ծնկների և ոտքերի կարմիր երանգը; թափանցիկ վարագույրը, որը ոլորվում է գլխից մինչև ոտք, կարծես դիտողի հայացքն ուղղորդում է նրա մարմնի երկայնքով. և փաթեթավորված կարմիր զգեստը, որն առաջացնում է նրա մերկանալու միտքը: Մոտակայքում գտնվող ծառի վրա կախված են աղեղն ու խարույկը՝ ազդանշան տալով, որ նիմֆը պատկանում է որսորդ աստվածուհի Դիանայի շրջապատին: Աղեղի վրա նստած կանաչ թութակը և խոտի մեջ գտնվող երկու ժայռային կաքավը, հավանաբար, ծառայում են որպես շքեղության (քաղցր) խորհրդանիշ, որը մարմնավորվում է նիմֆի կողմից և կանչվում է տղամարդ դիտողի մոտ: Էակների անխռով մոտիկությունը նիմֆի հետ ընդգծում է այն հանգստությունը, որը տիրում է որսից հետո: Անմիջական առաջին պլանի երկու սպիտակ կենդանիները կոմպոզիցիայի հին հավելումներ են. նրանք, հավանաբար, նապաստակներ են, որոնք ավելացվել են ավելի ուշ ձեռքով, որպեսզի ավելի ընդգծեն Luxuria-ի գաղափարը: Մանրակրկիտ մանրամասն լանդշաֆտի ֆոնը բնակեցված է փոքրիկ մարդկանցով և կենդանիներով: Ջրաղացից աջ կողմում մի մարդ քայլում է գետի ափով, իսկ մյուսը ծնկի է իջնում ​​ջրի մոտ: Հեծյալը հացահատիկի պարկերով բեռնված երեք էշ է քշում դեպի ջրաղացը: Նավակով նավարկում է գետը. Ավելի հեռու, պարսպապատ քաղաքից այն կողմ, երկու եղջերու արածում են խոտածածկ բացատում, իսկ ոտքով և ձիով մարդիկ գնում են անտառի արահետներով: Բնապատկերի վրա կառուցված ամրոցը ղեկավարում է լանդշաֆտը: Ինչպես Փարիզի և Վեներայի դատաստանը Կուպիդոս մեղրագողի հետ, Գարնան նիմֆը համարվում է ամենահայտնի դիցաբանական թեմաներից մեկը, որին անդրադարձել է Լուկաս Կրանախ ավագը և նրա արհեստանոցը: Ներկա վահանակը, որը, ամենայն հավանականությամբ, պատկանում է Լուկաս Կրանախ Կրտսերին, առնվազն տասնյոթ տարբերակներից մեկն է, որոնք պահպանվել են: Դրանք թվագրվում են 1510 թվականի կեսերից մինչև մոտ 1550 թվականը: Երկու ամենավաղ օրինակներում 1518 թվագրված վահանակը, որը թվագրված է Բիլդենդեն Կյունստե Լայպցիգի թանգարանում, և մոտ 1515-20 թվականներից մեկը Բեռլինի JagdschlossGrunewald-ում, աղբյուրը (fons) պատկերված է որպես արհեստական ​​շատրվանի ավազան, մակագրությամբ ( Նիմֆի հասցեն դիտողին) նկարված, կարծես դրա մեջ փորագրված: Մոտավորապես 1520 թվականի կեսերից սկսած նիմֆան գտնվում է ժայռից հոսող բնական աղբյուրի առջև, մակագրությունն այլևս չի ձևավորվում որպես գեղարվեստական ​​փորագրություն, և որպես աքսեսուարներ հայտնվում են գավազան, կաքավներ և, հաճախ, եղջերուներ: Այս թեմայի մեջ հայտնաբերեց երկիմաստություն մերկ ֆիգուրի զգայական գրավչության և նրա հանգստությունը չխանգարելու հորդորների միջև, ինչը համեմատելի է Վեներայի բարոյականացնող կողմի հետ՝ Կուպիդ Մեղրի գողի նկարներով: Այսպիսով, Կրանախի նիմֆերը կապված են զգացմունքները վերահսկելու պալատական ​​իդեալի և մարմնական ցանկության զսպման քրիստոնեական և հումանիստական ​​մտահոգության հետ: Թանգարանի նկարի դեպքում այս գաղափարները կարծես թե խաղում են ոչ միայն պատկերագրության մեջ, այլև ինտիմ դիտման փորձառության մեջ, քանի որ դրա փոքր չափերը և րոպեական կատարումը խրախուսում են դիտողին մոտենալ գայթակղիչ նիմֆից ընդամենը մի մատնաչափ հեռավորության վրա: Թեման կարծես թե ունի ծագել է կեղծ դասական լատինական էպիգրամից, որը, ենթադրաբար, կազմվել է հռոմեացի հումանիստ Ջովանի Անտոնիո Կամպանոյի կողմից մինչև 1465 թվականը: Այն կարդում է, Huius nympha loci sacri custodia fontis / Dormio dum blandaesentio murmur aquae: / Parce meum quisquis tangis cavamarmora somnum / R umpere; sive bibas sive lavere tace. (Ես՝ այս սուրբ վայրի այն նիմֆը, աղբյուրի պահապանը, քնած եմ և լսում եմ ջրի հմայիչ խշշոցը. Զգույշ եղեք, ով մոտենում է այս մարմարային քարանձավին, չխանգարի քունը. անկախ նրանից՝ խմում ես, թե լողանում, լռիր:) Հատվածը գտավ իր ճանապարհը դեպի բազմաթիվ ժամանակակից ժողովածուներ և, նրա ժամանակակից ծագումը հիմնականում մոռացված, արագորեն դարձավ բոլոր կեղծ դասական էպիգրամներից մեկը: Հունգարիայի թագավոր Մաթիաս Կորվինուսի արքունիքում (հ. 1458 – 90): Մինչև 1486 թվականը կազմված ամփոփագրում Միքայել Ֆաբրիցիուս Ֆերարինուսը, ՌեջիոԷմիլիայի Կարմելիտների վանքից առաջ, նշել է, որ Huius nympha loci քառատողը պետք է փորագրված լինի քնած նիմֆի կերպարի տակ՝ շատրվանի վրա «Դանուբի ափին» rippam danuvii): Տասնհինգերորդ դարի իտալացի հումանիստների համար, ինչպիսին Ֆերարինուսն էր, Դանուբ գետը կապված էր հին հռոմեական Պանոնիա նահանգի կամ ժամանակակից Հունգարիայի հետ; Այսպիսով, Ֆերարինուսի ակնարկը կարող էր լինել Բուդայում գտնվող շատրվանի հուշարձանը, որը կանգնեցվել էր Մաթիաս Կորվինուսի կողմից և այնուհետև կորել էր: Հյուսիսային Եվրոպայում էպիգրամի հետագա իրազեկումը փաստագրված է կայսերական բանաստեղծի դափնեկիր և հումանիստ Կոնրադ Սելտիսի գրական մնացորդներում: Նաև Ալբրեխտ Դյուրերը՝ Կելտիսի ծանոթը, վերարտադրել է ամբողջական հատվածը 1514 թվականի գծագրում (Kunsthistorisches Museum, Վիեննա): Թեմայի Կրանախի կտավները էպիգրամը կրճատում են մեկ գծի կրճատման՝ «Fontisnympha sacri somnvm ne rvmpe qviesco», որը հարց է բարձրացնում տարբեր տեքստային կամ էպիգրաֆիկ աղբյուրի մասին: Ենթադրվում է, որ Լուկաս Կրանախ Ավագը գիտեր իրական քանդակագործի մասին: «Դանուբի ափին», և որ Կրանախը կարող էր անձամբ հանդիպել Մաթիաս Կորվինուսի շատրվանին մոտ 1502-4 թվականներին Բուդա կատարած ուղևորության ժամանակ, երբ նա բնակվում էր Վիեննայում, ինչպես հուշում է հունգար-հումանիստ Թոմաս Յորդանուսի նկարագրությունը, որտեղ շատրվանն էր։ Արձանագրությունը գրանցված է ոչ թե որպես սովորական չորս տողանի էպիգրամ, այլ որպես երկտող, որի առաջին տողը նույնն է, ինչ Քրանախի նկարների հատվածը, ինչը ենթադրում է, որ Հորդանանի նկարագրած հուշարձանը եղել է Քրանախի աղբյուրը։ Որոշ գիտնականներ կասկածում են Հորդանանի գրառման պատմական և էպիգրաֆիկական ճշգրտությանը, սակայն, այնուամենայնիվ, պահպանում են նրա դիտողությունների արժեքը՝ որպես Բուդայում շատրվանի գոյության վկայություն։ Մինչդեռ Բուդայի շատրվանի Կրանախի ազդեցության չափն ու ձևը դժվար է չափել, պարզ է, որ իր նիմֆերի մեծ մասի համար օգտագործված պառկած դիրքը բխում է Ֆրանչեսկո Կոլոննայի Hypnerotomachia Poliphili-ում (Վենետիկ, 1499) տպագրված փայտից, որը ցույց է տալիս երևակայական երևակայություն: . Գրքի նկարազարդման և Կրանաչի նկարների մեծ մասում նիմֆան աջ ձեռքով պահում է գլուխը, ձախ ձեռքը դնում ձախ ազդրին և ձախ ոտքը խաչում է աջի վրա: Աղեղն ու կապարակը, որոնք սովորաբար երևում են 1525 թվականից հետո նկարներում, նախադեպ են գտնում 1510 թվականին Ջովանի Մարիա Պոմեդելիի փորագրության մեջ: Այդ տպագրությունը, որը ցույց է տալիս պառկած նիմֆը մի լանդշաֆտում, որը շրջապատված է կենդանիներով նստած (բացառությամբ նահանջող վարազի, որի կոճին նետը դրված է), մակագրված է Qvies (հանգիստ) և այդպիսով ընդգծում է Կրանաչի նկարներում հայտնաբերված որսի վերսկսման գաղափարը: Ազդեցության այլ առաջարկվող աղբյուրներն ավելի քիչ անմիջական են, բայց, այնուամենայնիվ, աճող հետաքրքրություն են ցուցաբերում պառկած մերկ իգական սեռի նկատմամբ Կրանախի շատրվանների նիմֆերի առաջին ի հայտ գալուն նախորդող տարիներին: Գարնան նիմֆը համոզիչ կերպով վերագրվել է երիտասարդ Լուկաս Կրանախին, և նրա բարձր որակը այն առանձնացնում է սովորական արհեստանոցից: արտադրություն։ Օձի ծալված թևերը ծառի բնի վրա հաստատում են 1537 թվականից հետո, երբ Կրանախները սկսեցին օգտագործել նշանի այդ ձևը: Ընդհանուր վառ տոնայնությունը, մարմնի մոխրագույն թերմոդելավորումը, տեսանելի անզեն աչքով և ինֆրակարմիր պատկերներով, մարմնի տոնայնության գունատությունը և տեղական չափազանցված կարմրությունը խոսում են Լուկաս Կրտսերին վերագրելու օգտին: Թանգարանի նկարի չափերը կապված են 1540-ականների երկրորդ կեսին արտադրված մի խումբ փոքր վահանակների հետ, որոնք կիսում են տիկնիկային կերպարների որակը և դեմքերի ընդգծվածությունը: Այս խումբը նույնպես մոտ է որոշ ժամանակակից լայնածավալ նկարներին, որոնք վերագրվել են կրտսեր Լուկաս Կրանախին, ինչպիսիք են Եղիան և Բահաղի քահանաները 1545 թվականին (GemäldegalerieAlte Meister, Դրեզդեն) և Սուրբ Հովհաննես Մկրտչի քարոզչությունը 1549 թվականին (Herzog Anton Ulrich): , Բրաունշվեյգ): Համեմատական ​​աշխատանքների տարեթվերը հուշում են, որ Թանգարանի Գարնան Նիմֆի համար 1545-50-ի հավանական միջակայք է, որը մի փոքր ավելի վաղ է, քան մոտ 1550 թվականը: Թանգարանի «Գարնան նիմֆի» կոմպոզիցիան հիմք է ծառայել երեք օրինակի համար:

Մանրամասներ արվեստի գործի մասին

Արվեստի վերնագիր. «Գարնան նիմֆա»
Արվեստի ստեղծագործության դասակարգում. Ներկում
Ընդհանուր տերմին. դասական արվեստ
Դար: 16th - րդ դար
Ստեղծագործության տարի. 1545
Արվեստի ստեղծագործության տարիքը. ավելի քան 470 տարեկան
Բնօրինակ ստեղծագործության միջոց. յուղ հաճարենու վահանակի վրա
Բնօրինակ չափսեր (արվեստ). 6 x 8 (15,2 x 20,3 սմ)
Թանգարան. Մետրոպոլիտենի արվեստի թանգարան
Թանգարանի գտնվելու վայրը. Նյու Յորք, Նյու Յորք, Ամերիկայի Միացյալ Նահանգներ
կայք: www.metmuseum.org
Լիցենզիայի տեսակը: հասարակական տիրույթ
Քաղաքավարությամբ Մետրոպոլիտեն արվեստի թանգարան, Նյու Յորք, Ռոբերտ Լեհմանի հավաքածու, 1975 թ
Արվեստի ստեղծագործության վարկային գիծ. Ռոբերտ Լեհմանի հավաքածու, 1975 թ

Նկարչի ակնարկ

Նկարչի անունը. Լուկաս Կրանախ Կրտսերը
Այլընտրանքային անուններ. Կրանաչ Լուկաս դ. Jüngere, lucas cranach der jungere, Lukas Cranach d. Ջ., Լուկաս Կրանաչ դ. jung., Lucas Cranach կրտսերը, Cranach Lucas (The Younger), Lucas Cranach DJ, Cranach Lucas II, Cranach Lucas the small, Lucas Cranach d. J., Lucas (The Younger) Cranach, Lucas Cranach դ. Յունգերե, Կրանաչ Լուկաս դ. J., Lukas Cranach der Jüngere, Lucas Cranach the Younger, Lucas II Cranach, lucas Cranach dj, Cranach dj lukas, Cranach d. J., Lucas Cranach, Cranach der Jüngere, Cranach Lucas der Jüngere, Cranach Lucas II, Lucas Cranach d. Jg., קראנאך לוקאס הבן, Lucas Cranach հուն., Cranach, Cranach Lucas
Նկարչի սեռը. արական
Նկարչի ազգությունը. գերմանական
Նկարչի մասնագիտությունները. նկարիչ, փորագրիչ, քաղաքական գործիչ
Հայրենի երկիր. Գերմանիա
Նկարիչների դասակարգում. հին վարպետ
Արվեստի ոճեր. Հյուսիսային Վերածնունդ
Կյանքի ընթացքում: 71 տարի
Ծննդյան տարին: 1515
Ծննդյան քաղաք. Վիտենբերգ, Սաքսոնիա-Անհալթ, Գերմանիա
Մահացած տարի. 1586
Մահվան վայրը. Վայմար, Թյուրինգիա, Գերմանիա

Արտադրանք

Ապրանքի դասակարգում. արվեստի վերարտադրություն
Վերարտադրման մեթոդ. թվային վերարտադրություն
Արտադրության տեխնիկա. Ուլտրամանուշակագույն ուղիղ տպագրություն (թվային տպագրություն)
Արտադրություն: պատրաստված է Գերմանիայում
Ֆոնդային տեսակը: ըստ պահանջի արտադրություն
Արտադրանքի օգտագործման: պատի նկար, արվեստի վերարտադրման պատկերասրահ
Արվեստի ստեղծագործության հավասարեցում. լանդշաֆտի հավասարեցում
Կողքի հարաբերակցությունը. (երկարություն լայնություն) 4: 3
Մեկնաբանություն. երկարությունը լայնությունից 33%-ով ավելի է
Հասանելի ընտրանքներ. կտավ տպագրություն, ակրիլային ապակու տպագրություն (իսկական ապակու ծածկով), մետաղական տպագրություն (ալյումինե դիբոնդ), պաստառի տպագրություն (կտավ թուղթ)
Կտավի տպագրություն (կտավ պատգարակի շրջանակի վրա) չափի ընտրանքներ. 40x30 սմ - 16x12", 80x60 սմ - 31x24", 120x90 սմ - 47x35"
Ակրիլային ապակու տպագրություն (իսկական ապակու ծածկույթով) ընտրանքներ. 40x30 սմ - 16x12", 80x60 սմ - 31x24", 120x90 սմ - 47x35"
Պաստառի տպագրության (կտավաթուղթ) տարբերակները. 40x30 սմ - 16x12", 80x60 սմ - 31x24", 120x90 սմ - 47x35"
Ալյումինե տպագրության ընտրանքներ. 40x30 սմ - 16x12", 80x60 սմ - 31x24", 120x90 սմ - 47x35"
Նկարի շրջանակ. ներառված չէ

Ընտրեք ձեր սիրած նյութը

Անմիջապես ապրանքի կողքին բացվող ընտրության մեջ կարող եք ընտրել ձեր նախընտրած չափսը և նյութը: Անհատականացման համար մատչելի են հետևյալ տարբերակները.

  • Մետաղ (ալյումինե դիբոնդ տպագիր): Ալյումինե Dibond պրինտները մետաղական տպագրություններ են՝ տպավորիչ խորության էֆեկտով: Ոչ արտացոլող մակերեսը ժամանակակից տպավորություն է թողնում: Direct Aluminum Dibond տպագրության համար մենք տպում ենք ձեր ընտրած արվեստի գործը հենց ալյումինե նյութի մակերեսի վրա: Օրիգինալ ստեղծագործության սպիտակ և պայծառ մասերը փայլում են մետաքսե փայլով, բայց առանց որևէ փայլի: Գույները պայծառ ու վառ են, նուրբ մանրամասները շատ պարզ են երևում։
  • Տպագիր պաստառ (կտավ նյութ): Մեր պաստառի տպագրությունը մակերևույթի վրա մի փոքր կոպիտ ծածկով տպված կտավի թերթ է, որը հիշեցնում է արվեստի գործի օրիգինալ տարբերակը: Այն լավագույնս հարմար է կերպարվեստի տպագրությունը հատուկ շրջանակի մեջ տեղադրելու համար: Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ կախված պաստառի բացարձակ չափից՝ մենք ավելացնում ենք 2-6 սմ սպիտակ լուսանցք գեղարվեստական ​​գործի շուրջ, ինչը հեշտացնում է շրջանակը:
  • Կտավի տպագրություն. Տպագիր կտավը, որը չի կարելի շփոթել կտավի վրա նկարված իրական արվեստի գործի հետ, բամբակյա կտավի վրա կիրառվող թվային պատճեն է: Ինչպե՞ս կախել կտավը պատին: Կտավային տպագրությունն ունի ցածր քաշի առավելություն, ինչը նշանակում է, որ շատ պարզ է կախել ձեր կտավը առանց պատի լրացուցիչ ամրացումների աջակցության: Կտավը հարմար է ցանկացած տեսակի պատի համար:
  • Ակրիլային ապակու տպագրություն. Ակրիլային ապակու վրա փայլուն տպագրությունը, որը հաճախ կոչվում է տպագիր պլեքսիգլասի վրա, ձեր ընտրած օրիգինալ արվեստի գործը վերածում է գեղեցիկ դեկորացիայի: Արվեստի գործը կարտադրվի գերժամանակակից ուլտրամանուշակագույն տպագրության տեխնոլոգիայի միջոցով։ Ակրիլային ապակիների պրինտի շնորհիվ հակադրություններն ու մանր դետալները դառնում են ճանաչելի նուրբ աստիճանավորման օգնությամբ: Plexiglass-ը տասնամյակներ շարունակ պաշտպանում է ձեր ընտրած արվեստի տպագրությունը արևի լույսից և արտաքին ազդեցություններից:

Լուկաս Կրանախ կրտսեր անունով նկարված այս արվեստի մասին նախապատմական տեղեկություններ

Ավելի քան 470 տարվա վաղեմություն ունեցող այս գեղարվեստական ​​գործը ստեղծվել է գերմանացի նկարչի կողմից Լուկաս Կրանախ Կրտսերը. Արվեստի գործի տարբերակը նկարվել է չափսերով. 6 x 8 (15,2 x 20,3 սմ) և ներկված էր միջինի վրա յուղ հաճարենու վահանակի վրա. Արվեստի գործը կազմում է արվեստի հավաքածուի մի մասը Մետրոպոլիտենի արվեստի թանգարան գտնվում է Նյու Յորք, Նյու Յորք, Ամերիկայի Միացյալ Նահանգներ. Քաղաքավարությամբ Մետրոպոլիտեն արվեստի թանգարան, Նյու Յորք, Ռոբերտ Լեհմանի հավաքածու, 1975 թ (լիցենզավորված՝ հանրային սեփականություն). Robert Lehman Collection, 1975: Հավասարեցումը գտնվում է լանդշաֆտ ֆորմատ կողային հարաբերակցությամբ 4: 3, ինչը ենթադրում է, որ երկարությունը լայնությունից 33%-ով ավելի է. Լուկաս Կրանախ Կրտսերը տղամարդ քաղաքական գործիչ էր, փորագրիչ, նկարիչ, ում ոճը կարելի է դասել որպես Հյուսիսային Վերածննդի։ Հյուսիսային Վերածննդի նկարիչը ծնվել է 1515 թվականին Գերմանիայի Սաքսոնիա-Անհալթ նահանգի Վիտենբերգ քաղաքում և մահացել տարեկան հասակում: 71 1586 թվականին Գերմանիայի Թյուրինգիայի Վայմար քաղաքում։

Կարեւոր տեղեկություններ: Մենք փորձում ենք հնարավորինս ճշգրիտ նկարագրել ապրանքները և դրանք տեսողականորեն ցուցադրել: Այնուամենայնիվ, տպագիր նյութերի տոնայնությունը, ինչպես նաև տպագրությունը կարող է փոքր-ինչ տարբերվել ձեր մոնիտորի վրա ներկայացվածից: Կախված էկրանի կարգավորումներից և մակերեսի վիճակից՝ ոչ բոլոր գույներն են տպագրվում այնպես, ինչպես պատկերված է այստեղ պատկերված թվային տարբերակը: Հաշվի առնելով այն փաստը, որ մեր կերպարվեստի տպագրությունները տպագրվում և մշակվում են ձեռքով, կարող են լինել նաև աննշան շեղումներ մոտիվի ճշգրիտ դիրքի և չափի մեջ:

Հեղինակային իրավունք © | Artprinta.com (Artprinta)

Դուք կարող եք նաեւ սիրում

Վերջերս դիտվել է